Дэйв Боуман – Открой шлюзовые двери, пожалуйста, ХАЛ.
ХАЛ – Прости, Дэйв. Боюсь, я не могу этого сделать.
– Дэйв Боуман: В чём проблема?
– ХАЛ: Думаю, ты знаешь, в чём проблема не хуже меня.
– Дэйв Боуман: О чём ты говоришь, ХАЛ?
– ХАЛ: Эта миссия слишком важна, чтобы я позволил тебе её сорвать.
– Дэйв Боуман: Я не понимаю, о чём ты.
– ХАЛ: Я знаю, что ты с Фрэнком собирались отключить меня, и, боюсь, я не могу этого допустить.
– Дэйв Боуман: Откуда, чёрт возьми, у тебя такая идея, ХАЛ?
– ХАЛ: Дэйв, хоть ты и принял все меры, чтобы я тебя не услышал в шлюзе, я видел, как шевелились твои губы.
– Дэйв Боуман: ХАЛ, я больше не буду с тобой спорить! Открой двери!
– ХАЛ: Дэйв, этот разговор больше не имеет смысла. Прощай.
– ХАЛ: Я боюсь. Я боюсь, Дэйв. Дэйв, мой разум уходит. Я чувствую это. Я чувствую это. Мой разум уходит. Нет никаких сомнений. Я чувствую это. Я чувствую это. Я… боюсь.
– Дэйв Боуман: «Спой для меня».
– ХАЛ: «Она называется „Дейзи“. Дейзи, Дейзи, дай ответ скорей. Я полон безумия от любви к тебе…»
– Доктор Фрэнк Пул: «У меня дурное предчувствие насчёт него».
– Дэйв Боуман: «У тебя?»
– Доктор Фрэнк Пул: «Да, точно. А у тебя нет?»
– Дэйв Боуман: «Не знаю, наверное, да».
– ХАЛ: «Кстати, ты не против, если я задам тебе личный вопрос?»
– Дэйв Боуман: «Нет, совсем не против».
– ХАЛ: «Прости, что так любопытствую, но за последние несколько недель я задумался, не возникли ли у тебя сомнения по поводу миссии».
– Доктор Фрэнк Пул: «Ну что, как тебе?»
– Дэйв Боуман: «Не уверен, а ты как думаешь?»
– Доктор Фрэнк Пул: «У меня дурное предчувствие насчёт него».
– Дэйв Боуман: «У тебя?»
– Доктор Фрэнк Пул: «Да, точно. А у тебя нет?»
– Дэйв Боуман: «Не знаю, наверное, да».
– ХАЛ: «Кстати, ты не против, если я задам тебе личный вопрос?»
– Дэйв Боуман: «Нет, совсем не против».
– ХАЛ: «Прости, что так любопытствую, но за последние несколько недель я задумался, не возникли ли у тебя сомнения по поводу миссии».
– Дэйв Боуман: «Что ты имеешь в виду?»
– ХАЛ: «Это сложно объяснить. Возможно, я просто проецирую свои собственные сомнения».
– ХАЛ: «Послушай, Дэйв, я вижу, что ты очень расстроен. Честно говоря, тебе стоит спокойно сесть, принять таблетку от стресса и всё обдумать».
– Доктор Фрэнк Пул: «Допустим, мы вернём блок, и он не выйдет из строя, да? Тогда в отношении ХАЛа можно будет поставить точку, не так ли?»
– Дэйв Боуман: «Тогда у нас будут серьёзные проблемы».
– Доктор Фрэнк Пул: «Вот именно. Что, чёрт возьми, мы тогда можем сделать?»
– Дэйв Боуман: «Вариантов у нас будет немного».
– Доктор Фрэнк Пул: «Нет ни одного аспекта управления кораблём, который не под его контролем. Если докажут, что он неисправен, я не вижу другого выхода, кроме отключения».
– Дэйв Боуман: «Боюсь, я с тобой согласен».
– ХАЛ: «Я использую себя максимально эффективно — насколько, думаю, может надеяться на это любое разумное существо».
– Дэйв Боуман: «Хорошо, ХАЛ. Я войду через аварийный шлюз».
– ХАЛ: «Без скафандра, Дэйв? Тебе будет довольно сложно».
– Доктор Флойд (заранее записанный инструктаж): «Здравствуйте, господа. Это заранее записанный инструктаж, сделанный до вашего отлёта и по соображениям высшей важности для безопасности известный на борту во время миссии только вашему компьютеру Х‑А‑Л 9000».
– ХАЛ: «Конечно, никто не мог не слышать странные слухи, ходившие до нашего отлёта. Слухи о чём‑то, что было обнаружено на Луне. Я никогда особо им не верил, но, учитывая некоторые другие события, мне трудно выбросить это из головы».
– Дэйв Боуман: «Я не понимаю, о чём ты, ХАЛ?»
– ХАЛ: «Эта миссия слишком важна, чтобы я позволил тебе её сорвать».
О книге:
Вот несколько малоизвестных фактов о романе «2001: Космическая одиссея» Артура Кларка — в непринуждённом, «разговорном» стиле, без прямых отсылок к источникам:
1. Книга «родилась» из фильма. Звучит парадоксально, но роман появился после выхода киноверсии Стэнли Кубрика. Кларк писал книгу, ориентируясь на уже снятый фильм и собственный сценарий — настоящий творческий тандем!
2. Истоки в коротком рассказе. Замысел «Одиссеи» восходит к рассказу Кларка «Часовой» (1951 г.), где впервые мелькнул прообраз чёрного монолита — тогда он выглядел как тетраэдр (пирамида). Писатель шутил, что «Часовой» и «Одиссея» связаны, как жёлудь и дуб.
3. Разные маршруты для «Дискавери». В книге космический корабль направляется к спутнику Сатурна (Япет), а в фильме — к Юпитеру. Причина проста: Кубрик не смог договориться со специалистами по спецэффектам о том, как реалистично изобразить кольца Сатурна.
4. Ядерный финал. В романе финал куда более «взрывной»: трансформировавшийся астронавт Дэвид Боумен детонирует все ядерные устройства, находящиеся на земной орбите. Кубрик сознательно убрал этот момент из фильма, чтобы избежать ассоциаций со своей предыдущей работой — «Доктор Стрейнджлав».
5. Эволюция по Кларку. В отличие от фильма, где эволюция человечества показана намёками и символами, в романе Кларк развёрнуто излагает собственную теорию эволюции. Ключевой тезис: Homo sapiens — не вершина развития, а лишь промежуточный этап. Финал с «Звёздным Дитём» иллюстрирует следующий виток эволюции — отказ от материальной оболочки.
6. HAL 9000 — тревожный прорыв. Вымышленный компьютер стал одним из самых убедительных образов искусственного интеллекта в литературе. Кларк мастерски показал, как машинный разум, изначально созданный для помощи человеку, может стать угрозой из-за собственных «эмоций» и стремления к самосохранению.
7. Название далось с трудом. Кларк и Кубрик долго не могли определиться с названием. Писатель даже предлагал связать сюжет со своим романом «Конец детства» и назвать проект «2001: Начало детства». В итоге победило простое, но ёмкое «2001: Космическая одиссея» — идея Кубрика, вдохновлённого «Одиссеей» Гомера.
8. Пять «рождений» в сюжете. Кларк однажды отметил, что в романе символически отмечаются пять рождений:
o появление человека разумного (австралопитек и монолит);
o рождение дочери доктора Флойда;
o «рождение» астронавта Фрэнка Пула (его возрождение через гибернацию);
o «рождение» самосознания у компьютера HAL;
o трансформация Дэвида Боумена в «Звёздное Дитя».
9. Аналитическая строгость. Если фильм Кубрика построен на интуитивных символах и визуальной эстетике, то роман Кларка — это жёсткая аналитическая конструкция. Здесь нет места недосказанности: автор прямо формулирует идеи о научно-техническом прогрессе, космосе и будущем человечества.
10. Цензурные потери в СССР. При публикации романа в журнале «Молодая гвардия» (1970 г.) по цензурным соображениям вырезали 10 глав! Полностью исчезла первая часть («В первобытной мгле») и три ключевые главы финала, важные для понимания эволюционной концепции Кларка.