Дэнни Оушен: «Мы не воры. Мы — хирурги. Вор просто берёт то, что плохо лежит. А мы делаем работу, которая требует точности».
Расти Райан: «Ты не можешь просто так взять и отменить ограбление. Это как отменить свадьбу — все уже в костюмах!»
Линкольн Клайт: «У нас есть три проблемы: деньги, время и люди. И все они упираются в одну — деньги».
Тесс Оушен: «Вы думаете, что я просто красивая кукла? Я знаю, как работает этот мир».
Терри Бенедикт: «Вы думаете, что можете просто взять мои деньги и уйти? Я заставлю вас пожалеть об этом».
Билли Ченс: «Системы безопасности — это как лабиринт. Главное — найти правильную дверь».
Вилли Бенедикт: «Брат сказал, что ты гений. Я думаю, он просто не хочет признавать, что его обхитрили».
Тёрк Мэллой: «Отвлекающий манёвр — это искусство. Ты должен заставить человека видеть то, чего нет».
Фрэнк Кэттон: «Казино — это не про удачу. Это про математику и контроль».
Ночной Лис (Франсуа Тулур): «В нашем деле главное — не то, что ты делаешь, а то, как ты это подаёшь».
Линус Колдуэлл: «Я не предатель. Я просто вижу возможности там, где другие видят правила».
Гаспар ЛеМарк: «Молодость — это смелость, но опыт — это знание, когда нужно остановиться».
Дэнни Оушен: «План — это не карта, это сценарий. И в сценарии всегда есть место для импровизации».
Расти Райан: «Если ты не можешь обмануть человека, значит, ты просто плохо старался».
Линкольн Клайт: «Деньги — это просто бумага. Настоящая ценность — в том, что ты можешь с ними сделать».
Тесс Оушен: «Когда ты замужем за вором, ты учишься читать между строк».
Терри Бенедикт: «Власть — это не деньги в банке. Это страх в глазах тех, кто против тебя».
Билли Ченс: «В мире технологий даже самый надёжный замок можно открыть с помощью правильного кода».
Вилли Бенедикт: «Я не хочу быть частью вашей банды, но я не хочу злить брата».
Тёрк Мэллой: «Люди верят глазам, а не логике. А я умею управлять тем, что они видят».
Фрэнк Кэттон: «Крупье — это не слуга. Это контролёр. Он знает, когда нужно дать выиграть, а когда — забрать всё».
Ночной Лис (Франсуа Тулур): «Грабёж — это поэзия. Нужно чувствовать ритм».
Линус Колдуэлл: «Я не ищу славы. Я ищу способ выжить».
Гаспар ЛеМарк: «Вор должен быть незаметным. Если тебя запомнили — ты уже проиграл».
Дэнни Оушен: «Мы не крадём будущее. Мы просто берём то, что нам нужно сейчас».
Расти Райан: «В нашем деле нет мелочей. Каждая деталь — это кирпичик в стене ограбления».
Линкольн Клайт: «Риски — это не азарт. Это расчёт».
Тесс Оушен: «Иногда лучший способ защитить себя — это не показывать, что ты что-то скрываешь».
Терри Бенедикт: «Вы думаете, что контролируете ситуацию? На самом деле я контролирую вас».
Билли Ченс: «Электроника — это новая магия. Только фокусники здесь — хакеры».
Вилли Бенедикт: «Я не хочу быть героем. Я просто хочу, чтобы брат оставил меня в покое».
Тёрк Мэллой: «Отвлечение — это не ложь. Это направление внимания».
Фрэнк Кэттон: «Игорные дома — это иллюзия. Они дают вам шанс, но всегда оставляют себе преимущество».
Ночной Лис (Франсуа Тулур): «Искусство кражи — это искусство обмана».
Линус Колдуэлл: «Я не плохой парень. Я просто играю по своим правилам».
Гаспар ЛеМарк: «Молодость думает, что знает всё. Старость знает, что ничего не знает».
Дэнни Оушен: «Мы не нарушаем закон. Мы обходим его».
Расти Райан: «Если ты не можешь доверять своему напарнику, то зачем вообще начинать?»
Линкольн Клайт: «Деньги не пахнут. Но они оставляют следы».
Тесс Оушен: «Любовь — это тоже риск. Иногда больший, чем любое ограбление».
Терри Бенедикт: «Месть — это блюдо, которое подают холодным».
Билли Ченс: «В цифрах нет морали. Есть только нули и единицы».
Вилли Бенедикт: «Я не хочу быть частью вашей игры. Но если придётся — я сыграю».
Тёрк Мэллой: «Люди видят то, что хотят видеть. А я даю им то, что они хотят».
Фрэнк Кэттон: «Казино — это храм азарта. И я в нём — священник».
Ночной Лис (Франсуа Тулур): «Кража — это танец. Нужно чувствовать ритм шагов».
Линус Колдуэлл: «Я не ищу славы. Я ищу способ остаться в живых».
О фильме:
Эта киношка оставляет двойственное впечатление: с одной стороны, она смотрится легко и местами даже весело, с другой — явно не дотягивает до той планки, которую задала первая часть франшизы.
Начнём с плюсов. Картина буквально пестрит красивыми видами — команда путешествует по Европе, и каждая локация выглядит как открытка. Глаз радуется от смены декораций: от солнечных улочек Италии до строгих фасадов Франции. Актёрский состав по-прежнему великолепен — наблюдать за игрой Джорджа Клуни, Брэда Питта и остальных по-прежнему одно удовольствие. Отдельно хочется отметить антагониста в исполнении Венсана Касселя — у него получилась харизматичная и запоминающаяся роль, которая вносит в сюжет необходимый заряд напряжения.
Но минусов здесь тоже хватает, и они довольно весомые. Во-первых, темп повествования заметно проседает по сравнению с первой частью. Если там события развивались стремительно и держали в тонусе, то здесь всё выглядит более вяло и затянуто. Сюжетные линии часто отвлекают от основной интриги, разбрасывая внимание зрителя то на любовные перипетии, то на внутренние терзания героев.
Во-вторых, сценарий местами вызывает недоумение. Логика некоторых поступков персонажей кажется странной, а мотивация порой выглядит притянутой за уши. Сюжетные повороты, которые должны удивлять, зачастую вызывают лишь лёгкое недоумение. Кроме того, фильм словно пытается усидеть на двух стульях, балансируя между авантюрной комедией и криминальным триллером, но в итоге не до конца раскрывает ни один из этих жанров.
В итоге получается добротное развлекательное кино, которое приятно посмотреть фоном, но оно не обладает тем безупречным стилем, тем качеством и тем уровнем напряжения, которые делают фильмы по-настоящему культовыми. Это просто весёлое приключение, которое не оставляет глубокого следа, но и не вызывает раздражения.
Вот несколько любопытных и малоизвестных фактов о фильме «Двенадцать друзей Оушена» (2004), изложенных в свободном стиле:
• Историческая отсылка в сюжете с яйцом Фаберже. Сцена, где драгоценность оказывается лишь приманкой, а настоящий артефакт перевозится самым неприметным образом (в рюкзаке студента), не выдумка сценаристов. Это прямая отсылка к реальной истории 1905 года, когда знаменитый алмаз «Звезда Африки» переправляли в Британию не на охраняемом пароходе, а под видом обычной бандероли.
• Брюс Уиллис мог стать одним из «Одиннадцати». Появление Брюса Уиллиса в сиквеле в роли камео — это своего рода компенсация за сорванный контракт. Актёр изначально должен был войти в команду Оушена ещё в первой части франшизы, но вынужден был отказаться из-за плотного графика съёмок.
• Неожиданная связь с «Борном». В эпизодах с Мэттом Деймоном можно заметить интересную деталь: сцены снимались в тот момент, когда актёр параллельно работал над «Ультиматумом Борна». Из-за этого в некоторых моментах Деймона снимают трясущейся камерой, характерной для шпионской франшизы о Борне.
• Режиссёр в тени. Стивен Содерберг, помимо режиссуры, отметился в собственном фильме в качестве актёра. Он сыграл одного из грабителей сейфов, оставаясь практически неузнанным.
• Курьёз с заселением звёзд. Во время съёмок в Риме произошёл забавный инцидент: Джордж Клуни и Брэд Питт не смогли попасть в гостиницу. Дворецкий отказал им, приняв промокших под дождём звёзд за обычных бродяг.
• География съёмок вне Европы. Не все локации, заявленные в фильме как европейские, действительно снимались там. Например, некоторые сцены, по сюжету происходящие в Амстердаме, на самом деле были отсняты неподалёку от Гарлема (Нидерланды), примерно в 20 километрах от города.
• Сценарий с чужого плеча. Сюжетная линия, построенная сценаристом Джорджем Нолфи, изначально писалась для одного из фильмов режиссёра Джона Ву. Когда возникла идея сиквела «Друзей Оушена», продюсеры попросили автора переработать сценарий под уже знакомых персонажей.
• Опасная близость к мафии. Во время съёмок на Сицилии съёмочная группа оказалась в щекотливой ситуации: местная охрана была поднята по тревоге из-за появления неподалёку членов сицилийской мафиозной группировки.
• Детали в образах. Брэд Питт появляется в фильме с татуировкой в виде огня на левой руке. Любопытно, что точно такая же татуировка была у Джорджа Клуни в картине «От заката до рассвета» (1996).
• Дорогой дом в кадре. Студия Warner Bros. потратила внушительную сумму — 200 000 долларов — за право использовать в съёмках особняк, в котором по сюжету проживает один из героев (персонаж Эллиотта Гулда).