— Мой сосед какой-то подозрительный.
— Что конкретно в нём подозрительного?
— Не пьёт.
— Ну и правильно делает.
— Не курит.
— И хорошо.
— Со второго этажа прыгает.
— Спортсмен, наверное. Много их тут понаехало.
— Имя у вас какое-то странное. Роберт. Как в опере. Кто может сравниться с Матильдой моей… Кстати, вы кто по национальности?
— Это понятие для меня не существует.
— Оригинально…
— Про армянское радио знаешь?
— Что такое армянское?
— Хэ… гэ. Я вижу, с вами не соскучишься…
— Товарищи! Меня в грязь не пускают!
— Ты откуда?
— Оттуда…
— Рыба есть?
— Нету
— Тьфу…
Кто сказал, что дважды два четыре?
Очень все не просто в этом мире.
Что мне дважды два.
Школьные слова.
А у тайн особые права.
Кто сказал, что дважды два четыре?
Звездный разговор звучит в эфире.
Но по мне опять, как тебя понять?
Дважды два у нас выходит пять…
— Я хочу знать как пахнет сено. Я хочу купаться в дождь.
— Ты никогда не сможешь этого делать.
— Может быть я и ошибся.
— Я тоже хочу ошибаться.
— А вот этого как раз тебе и нельзя. Ты не лишен чувства юмора.
— Ну, спасибо и на этом…
— Товарищи зрители, прошу сохранять полное спокойствие в зале. Гражданина робота, субъекта в синем костюме. Во избежание недоразумений, просим немедленно покинуть зал…
«Его звали Роберт» — советский научно-фантастический художественный фильм 1967 года в жанре комедии.
Сюжет фильма:
учёный Сергей Сергеевич создаёт человекоподобного робота Роберта, предназначенного для освоения недоступного людям дальнего космоса. Робот внешне похож на своего создателя, как его брат-близнец. Сергей Сергеевич решает провести испытание робота на существование в человеческой среде и отправляет его на свидание с невестой одного из своих сотрудников Татьяной. Однако Роберт неожиданно «влюбляется» в неё и с готовностью выполняет все, даже самые нелепые и опасные задания девушки, понимая приказы буквально.
В главных ролях: Олег Стриженов — Роберт / Сергей Сергеевич Куклин, биоробот и учёный-изобретатель, центральная фигура фильма, вокруг которой строится сюжет; Марианна Вертинская — Таня, одна из ключевых женских персонажей, взаимодействующая с Робертом/Куклиным; Алексей Драницын — дирижёр, персонаж, добавляющий в картину элементы культурной жизни; Пантелеймон Крымов — машинист паровоза, эпизодический, но колоритный персонаж, отражающий рабочий класс; Нина Мамаева — Катя, лаборантка, участвует в научной линии сюжета; Марсель Марсо — появляется в фильме в одной из сцен (конкретная роль не указана); Михаил Пуговкин — Михаил Иванович Кнопкин, персонаж с юмористическим оттенком, связанный с тематикой кибернетики; Юрий Толубеев — инспектор (не указан в титрах), выполняет функцию второстепенного персонажа, связанного с официальными структурами; Игорь Ефимов — сосед Куклина, эпизодическая роль, дополняющая бытовую составляющую сюжета.
Товарищи кинолюбители! Спешу поделиться впечатлениями о великолепной киноленте «Его звали Роберт»!
Картина просто взорвала наш досуг своей искромётной фантазией и тонким юмором! Олег Стриженов в двойной роли — это что-то невероятное! Как он перевоплощается то в учёного, то в его творение — диву даёшься!
А какая там Марианна Вертинская — просто загляденье! И Михаил Пуговкин в своей неподражаемой манере украсил фильм до невозможности.
Режиссёр Илья Ольшвангер создал настоящее произведение искусства, где научная фантастика переплетается с душевной лирикой и здоровым советским юмором. Смотрится на одном дыхании, заставляет и задуматься, и от души посмеяться.
Рекомендую всем прогрессивным советским гражданам! Такого увлекательного кино давно не выходило на наши экраны.
Пять баллов из пяти! Не пропустите!
Вот несколько малоизвестных фактов о фильме «Его звали Роберт» (1967):
1. Локации Ленинграда как часть сюжета. Съёмочная группа буквально «вплела» реальные улицы Ленинграда в историю робота Роберта. Например, герой проходит мимо афиши спектакля по комедии Островского — этот эпизод не просто фон, а тонкий намёк на культурную жизнь того времени. А сцена с футбольным мячом снята на Новоизмайловском проспекте, где видны первые 12-этажные «точечные» дома Ленинграда (начало 1960-х).
2. Архитектурные «нестыковки» в кадре. В одной из сцен мяч, брошенный Робертом, улетает к высотному дому. Но есть нюанс: ближайший высотный дом находится в сотне метров от места действия! Это не ошибка, а особенность монтажа, придающая сцене лёгкую абсурдность.
3. Универмаг «Синтетика» в кадре. Роберт проходит мимо витрины универмага с бассейном, полным надувных игрушек. Это не декорация — реальный магазин конца 1960-х с характерным оформлением. Сцена передаёт дух эпохи: синтетические материалы, массовое производство, витрины-аттракционы.
4. Дом, где «жил» Роберт. Учёный Сергей Сергеевич Куклин (и его творение — робот) «прописаны» в доме № 4 по Новоизмайловскому проспекту. Это не случайный выбор: здание заселили в 1963 году, а съёмки проходили в 1967-м — идеально для «современного» сюжета.
5. Шахматная сцена — импровизация окружения. Эпизод, где Роберт демонстрирует молниеносную игру в шахматы, снимали на фоне кирпичной пятиэтажки (дом 20 по Кузнецовской ул.). Скамейку, столик и плакат «Сдавайте металлолом» добавили специально для съёмок — они создают атмосферу типичного советского двора.
6. Двойная роль Олега Стриженова. Актёр играет и учёного Куклина, и созданного им робота. Режиссёры пошли на смелый эксперимент: зритель видит «двух героев в одном», что подчёркивает тему человечности искусственного интеллекта.
7. Временные парадоксы в съёмках. Утренние и вечерние сцены сняты с учётом точного положения солнца. Например, финальные кадры с Куклиным сняты около 10 утра (восточная сторона двора), а эпизоды с Робертом — ближе к 16–17 часам (характерные тени от балконов).
8. Отсылки к советской повседневности. В фильме мелькают детали быта 1960-х: телефон-автомат, гастроном «Измайловский», типовой лифт. Эти элементы не просто антураж — они формируют «портрет эпохи», делая историю более достоверной.
9. Отсутствие типичного «злодея». В отличие от многих фантастических фильмов, здесь нет явного антагониста. Конфликт строится на философских вопросах: что делает нас людьми? Может ли машина обладать чувствами?
10. Эксперименты с монтажом. Режиссёры использовали нестандартные ракурсы и склейки, чтобы подчеркнуть «чуждость» робота миру людей. Например, быстрые смены кадров в шахматных эпизодах создают ощущение «машинного» мышления.