— Ты любишь свой цветок?
— Это мой лучший друг. Всегда в хорошем настроении, не задаёт вопросов. И ещё он, как я, видишь? Без корней.
— Если ты его любишь, посади его в парке, чтобы он пустил корни.
— Да. Ты права.
Месть хороша, пока ты её не совершил.
— Как спалось?
— Я никогда толком не сплю, только вполглаза.
— Да? Никогда не слышала, чтоб спящий вполглаза так храпел.
Когда оказываешься перед лицом смерти, то начинаешь по-настоящему ценить жизнь.
— А жизнь — всегда такое дерьмо, или только в детстве?
— Всегда.
Не говори плохо о свиньях. Они намного лучше многих людей.
— Тебе нужно повзрослеть!
— Я уже повзрослела, теперь просто старею.
— Леон! Я, кажется, влюбилась в тебя!
— …
— Такое в первый раз со мной…
— А откуда ты знаешь, что влюбилась, если этого у тебя не было никогда?
— Потому что я чувствую это…
— Где?
— В животе… так горячо. У меня там был комок, а сейчас его нет.
— Я рад, что у тебя больше не болит живот, но это ни о чём не говорит. Ни о чём…
Если ты мне не поможешь, то я умру сегодня вечером, а я не хочу умирать сегодня…
Винтовка — это первое оружие, которым ты должна научиться пользоваться. Потому что оно держит тебя на почтительном расстоянии от клиента. Чем ты будешь более профессиональна, тем ближе ты сможешь подобраться к клиенту.
— Я знаю еще одну игру. Которая сделает более добрым, более мудрым. Она тебе понравится. Если я выиграю, то буду с тобой всю жизнь.
— А если проиграешь?
— Будешь ходить за молоком сам, как и прежде.
— Матильда, когда ты кого-нибудь убиваешь, жизнь становится совсем уже другой. Твоя жизнь меняется навсегда. Тебе придётся до конца своих дней спать с одним открытым глазом.
— Да мне насрать на спаньё, Леон!
— Ты проиграешь, Матильда. Я слышал, как остановился барабан.
— Ну, получу я пулю. Тебе-то какая разница?
— Никакой.
— Я надеюсь, ты не лжешь, Леон. Я очень надеюсь, что в глубине души у тебя нет любви. Потому что если есть хоть немножечко любви ко мне, через несколько минут ты будешь жалеть, что ничего не сказал. [подносит револьвер к виску] Я люблю тебя, Леон.
— Целься в сердце и легкие. Сюда. Первым выстрелом ранишь, вторым добиваешь.
— Вы что делаете?
— Не стреляй в лицо. Если не узнают клиента, они не заплатят.
— И это вы называете «быстро»?! Я торчу здесь уже целых десять минут!
— Я старался.
Я предлагаю тебе сделку: я на тебя работаю, а в обмен ты учишь меня убивать. Что скажешь? Я буду стирать, убирать квартиру и ходить по магазинам. Ну что, согласен?
— Проверь.
— Я тебе доверяю.
— Одно другому не помеха. Помни об этом, Леон.
Изменения — это ведь не слишком хорошо. Да, Леон?
— Ты всех убиваешь?
— Кроме женщин и детей. Это правило.
— Убивать — это не на что не похоже, жизнь изменится навсегда. Всегда будешь спать в полглаза.
— Мне плевать на сон. Я хочу любить или умереть. Это все.
— Любовь или смерть. Прекрати, с меня довольно твоих игр.
Смерть сегодня капризная.
«Леон» (Léon) — фильм 1994 года производства Франции и США в жанрах боевик, триллер, драма, криминал.
Сюжет фильма:
профессиональный убийца Леон неожиданно для себя самого решает помочь 12-летней соседке Матильде, семью которой убили коррумпированные полицейские.
В ролях: Жан Рено — Леон, профессиональный наёмный убийца, живущий уединённо в «Маленькой Италии» (Нью-Йорк), берёт под опеку Матильду после гибели её семьи, учит её ремеслу киллера, испытывает к девочке отцовские чувства; Натали Портман — Матильда Ландо, 12-летняя девочка, потерявшая семью из-за коррумпированных полицейских, просит Леона научить её быть убийцей, помогает ему по хозяйству, влюбляется в него; Гари Олдман — Норман Стэнсфилд (Стэн), коррумпированный начальник отдела Управления по борьбе с наркотиками, главный антагонист, охотится за Леоном и Матильдой, инициирует убийство семьи Матильды; Дэнни Айелло — Тони, мафиозо, даёт Леону большую часть его заказов, в финале помогает Матильде по поручению Леона; Майкл Бадалукко — отец Матильды, присваивает часть партии кокаина, доверенной ему полицейскими, из-за чего его семья становится мишенью; Эллен Грин — мачеха Матильды, погибает вместе с остальной семьёй девочки; Кит Гласко — Бенни, подручный Стэнсфилда; Уилли Уан Блад — первый подручный Стэнсфилда; Дон Крич — второй подручный Стэнсфилда; Рэндольф Скотт — четвёртый подручный Стэнсфилда; Майвенн — любовница мистера Джонса.
«Леон» — это абсолютный шедевр! Потрясающая история о необычайной дружбе киллера и девочки, рассказанная Люком Бессоном с невероятной глубиной и изяществом. Жан Рено и юная Натали Портман создали незабываемый дуэт, а атмосфера фильма просто завораживает. Это кино — настоящий бриллиант в коллекции мирового кинематографа, который трогает до глубины души и остаётся в сердце навсегда.
Фильм «Леон» (1994) Люка Бессона — это картина, которая без сомнения хороша! Она ловко балансирует на грани между боевиком и глубокой драмой, оставляя зрителя одновременно потрясённым и задумчивым.
Плюсы:
• Блестящая актёрская игра. Жан Рено великолепно воплотил образ киллера с детской наивностью и огромной внутренней пустотой, которую заполняет связь с Матильдой. Натали Портман в 12 лет поразила своей способностью передать одновременно детскую уязвимость и жёсткую решимость. Гари Олдман создал незабываемый образ безумного и харизматичного антагониста — коррумпированного полицейского Стэнсфилда. Его импровизированная сцена с криком «Бенни, приведи мне их! Всех!» стала культовой.
• Уникальный сюжетный тандем. История двух одиночеств — взрослого мужчины, застрявшего в своём прошлом, и девочки, вынужденной слишком рано столкнуться с жестокостью мира. Их отношения — это не просто «учитель и ученица», а сложный эмоциональный союз, где каждый находит в другом отдушину.
• Глубокая символика. Комнатное растение, за которым ухаживает Леон, становится мощным символом их связи. Молоко, которое пьёт герой, подчёркивает его внутреннюю инфантильность. Эти детали делают картину многослойной.
• Баланс между жестокостью и нежностью. Насилие здесь не самоцель, а контрапункт к человеческой теплоте и поиску близости. Бессон мастерски держит зрителя в напряжении, переключаясь от кровавых сцен к трогательным моментам.
• Отличная работа оператора и композитора. Визуальный ряд и музыка Эрика Серры создают неповторимую атмосферу Нью-Йорка 90-х, где опасность таится за каждым углом, а красота соседствует с уродством.
• Проработка тем взросления и морального выбора. Фильм исследует, как трагедия вынуждает ребёнка быстро повзрослеть, а «профессиональный убийца» начинает задумываться о смысле жизни. Это история о том, как два потерянных человека находят друг в друге спасение.
Минусы:
• Этическая неоднозначность. Возраст Матильды (12 лет) и характер её отношений с Леоном заставляют зрителя испытывать дискомфорт. Сценарии флирта девочки выглядят двусмысленно, а молчание Леона усиливает ощущение неопределённости.
• Трагичность и безысходность. Картина пропитана невыносимой грустью с первого кадра. Финал оставляет тяжёлое послевкусие, не давая надежды на хэппи-энд.
• Стереотипность некоторых персонажей. Антагонист Стэнсфилд порой выглядит карикатурно в своей безумной жестокости, что немного снижает драматизм.
• Некоторая гротескность насилия. Хотя это часть стилистики фильма, обилие жестоких сцен может оттолкнуть чувствительных зрителей.
• Сложность восприятия. Картина требует от зрителя готовности анализировать подтексты и неоднозначность персонажей, не все готовы к такой эмоциональной нагрузке.
В итоге «Леон» — это фильм, который одновременно восхищает и тревожит, заставляет спорить и переосмысливать увиденное. Он остаётся актуальным спустя десятилетия благодаря своей многослойности и смелости в обращении с табуированными темами. Без сомнения, это культовая картина, которая заслуживает внимания каждого ценителя серьёзного кино!
Вот несколько любопытных фактов о фильме «Леон» (1994):
• Идея фильма родилась из «Никиты»: персонаж Виктор («чистильщик») из фильма «Никита» (1990) вдохновил Люка Бессона на создание Леона. Рабочее название картины — «Чистильщик».
• Съёмки как «филлер»: Бессон написал сценарий за 30 дней, чтобы занять съёмочную группу во время паузы в работе над «Пятым элементом». Съёмки заняли 90 дней.
• Жан Рено — единственный выбор: Бессон сразу видел в роли Леона только Жана Рено. Интерес к роли проявляли Мел Гибсон и Киану Ривз, но режиссёр остался непреклонен.
• Натали Портман не прошла кастинг с первого раза: 10-летняя Натали была слишком юной для роли Матильды (по сценарию героине 13–14 лет). Но после повторных проб Бессон был поражён её игрой в сцене потери брата — роль досталась Портман.
• Родители Портман влияли на сценарий: они настояли на ограничении сцен с курением (не более пяти, без затягиваний) и исключении интимной сцены между Леоном и Матильдой.
• Импровизация Гари Олдмана: культовая сцена с криком «Бенни, приведи мне их! Всех!» родилась из шутки актёра — он выкрикнул фразу на полном ходу, и Бессон решил оставить дубль. Также Олдман импровизировал в сценах с «вынюхиванием лжи» и рассказами о любви к Бетховену.
• Фикус как символ: растение в горшке, которое носят герои, символизирует связь между Леоном и Матильдой. Когда Матильда снимает чокер и расстаётся с фикусом, она превращается из беззащитного ребёнка в «взрослую» убийцу.
• Американская версия урезана: в США фильм потерял 25 минут, включая сцену, где Леон и Матильда лежат в кровати и говорят о сексе.
• Маленькая роль Сами Насери: актёр сыграл сотрудника спецназа. Его игра так впечатлила Бессона, что спустя 4 года режиссёр пригласил Насери на главную роль в «Такси» (1998).
• Фраза «Свиньи лучше, чем люди» — отсылка к аниме Хаяо Миядзаки «Порко Россо» (1992).
• Реальная криминальная история на съёмках: во время съёмок полиция «штурмовала» дом рядом с ограбленным магазином. Грабитель, увидев массу «полицейских», сдался — только потом выяснилось, что это статисты.
• Несостоявшийся сиквел: Бессон написал сценарий к продолжению («Матильда»), где повзрослевшая Матильда становится профессиональным киллером. Проект не состоялся, а наработки легли в основу «Коломбианы» (2011).
• Разделение локаций: сцены в квартире Леона снимали в Париже, а коридорные сцены — в Нью-Йорке (за 6 недель до парижских съёмок).
• Фильм, который смотрит Леон: в кинотеатре герой смотрит картину «Всегда хорошая погода» (1955) с Джином Келли.