Марти Макфлай: «2015? Вы хотите сказать, что мы в будущем?»
Доктор Эмметт Браун (Док): «Дороги? Туда, куда мы направляемся, нам не нужны… дороги».
Марти Макфлай: «Никто не называет меня трусом».
Марти Макфлай: «Акула всё равно выглядит ненастоящей».
Доктор Эмметт Браун: «Встреча может создать временной парадокс, результатом которого может стать цепная реакция, разрушающая саму ткань пространственно-временного континуума и уничтожающая всю вселенную! Впрочем, это наихудший сценарий. Разрушение может оказаться локальным, ограничившись лишь нашей галактикой».
Доктор Эмметт Браун: «Ты не мыслишь в четвёртом измерении!»
Доктор Эмметт Браун: «Система правосудия работает стремительно в будущем — теперь, когда отменили всех юристов».
Бифф Таннен: «Убирайся, идиот! Сделай как дерево и убирайся! Ты звучишь как полный дурак, когда говоришь это неправильно!»
Бифф Таннен: «Навоз! Я ненавижу навоз!»
Дженнифер Паркер: «Я стара!»
Дженнифер Паркер: «Я молода!»
Лоррейн Бейнс-Макфлай: «Бифф Таннен, я бы не стала твоей девушкой, даже если бы… даже если бы у тебя было миллион долларов».
Марти Макфлай: «Дженнифер! О, боже, ты выглядишь потрясающе; дай-ка я на тебя посмотрю».
Доктор Эмметт Браун: «Марти! Ты должен вернуться со мной!»
Марти Макфлай: «Эй, подождите минутку, что вы делаете, Док? Мне нужно топливо. Быстро. Давай, быстро. Садись в машину!»
Марти Макфлай: «Что произойдёт с нами в будущем? Мы станем мудаками или что-то в этом роде?»
Доктор Эмметт Браун: «Нет, нет, нет, нет, нет, Марти. И у тебя, и у Дженнифер всё будет хорошо. Это твои дети, Марти. С твоими детьми нужно что-то делать!»
Марти Макфлай: «Мама? Мама, это ты?»
Лоррейн: «Просто расслабься, Марти. Ты проспал почти два часа».
Марти Макфлай: «Мне приснился ужасный кошмар. Это было ужасно».
Лоррейн: «Ну, ты цела и невредима. Возвращаюсь на старый добрый 27-й этаж».
Марти Макфлай: «27 этаж! Мама, мама, это не можешь быть ты».
Лоррейн: «Да, это я, Марти».
Бифф Таннен: «Ты должен быть в Швейцарии, маленький сукин сын!»
Бифф Таннен: «Тебя выгнали из другого школы-интерната?! Черт возьми, Лоррейн, ты хоть представляешь, сколько хороших бабок я спускаю на этого твоего никчемного ребенка, а?»
Лоррейн: «Какое тебе, черт возьми, дело?! Мы можем себе это позволить!»
Бифф Таннен: «Посмотри на него. Он такой же тупица, каким был его старик».
Лоррейн: «Не смей так отзываться о Джордже!»
Марти Макфлай: «Сначала ты расскажешь мне, как ты это получил. Как, где и когда».
Бифф Таннен: «12 ноября 1955 года. Это было тогда».
Марти Макфлай: «12 ноября 1955 года? Это был день, когда я вернулся… Я имею в виду, это был день знаменитой грозы в Хилл-Вэлли».
Бифф Таннен: «Ты знаешь свою историю. Очень хорошо».
Марти Макфлай: «Мой отец рассказал мне об этом. Перед тем, как он умер».
Бифф Таннен: «Да, точно. Итак, я занимался своими делами, когда появился этот сумасшедший старый чудак с тростью. Он говорит, что он мой дальний родственник».
Марти Макфлай: «Я думал, ты врезался на нём в грузовик с навозом».
Бифф Таннен: «Откуда ты об этом знаешь?»
Марти Макфлай: «Мой отец рассказал мне об этом».
Бифф Таннен: «Отравление свинцом».
Марти Макфлай: «А что насчёт полиции, Бифф? Они собираются идентифицировать пулю с этим пистолетом».
Бифф Таннен: «Малыш, полиция ПРИНАДЛЕЖИТ мне!! Кроме того, они не смогли идентифицировать пулю, убившую твоего старика!»
Марти Макфлай: «Отличный выстрел, Док! Вы не поверите! Мы должны вернуться в 1955 год!»
Доктор Эмметт Браун: «Невероятно, что Старый Бифф мог выбрать именно эту дату. Это может означать, что эта дата содержит какое-то космическое значение, словно точка пересечения всего пространственно-временного континуума!»
Марти Макфлай: «Послушай! Парни Биффа загнали меня в спортзал и собираются наброситься… на меня!»
Доктор Эмметт Браун: «Тогда убирайтесь оттуда!»
Марти Макфлай: «Нет, Док! Не я, „другой“ я! Тот, что на сцене, играет Джонни Б. Гуда!»
Марти Макфлай-младший: «Бабушка, когда всё будет готово, можешь просто запихнуть это мне в рот?»
Доктор Эмметт Браун: «Было приятно поговорить с вами. Возможно, мы снова столкнёмся когда-нибудь в будущем».
Доктор Эмметт Браун: «Или прошлое».
Марти Макфлай: «Это примерно так же забавно, как сетчатая дверь на линкоре».
Марти Макфлай: «Это „сетчатая дверь на подводной лодке“, придурок».
Марти Макфлай: «Я знаю, как делать искусственное дыхание».
Марти Макфлай: «Док! Док, входи!»
Доктор Эмметт Браун: «Марти, входи!»
Марти Макфлай: «Это моя вина. Всё это — моя вина. Если бы я не купил ту чёртову книгу, ничего бы этого не случилось».
Доктор Эмметт Браун: «Это всё в прошлом».
Марти Макфлай: «Вы имеете в виду будущее».
Доктор Эмметт Браун: «Неважно!»
Марти Макфлай: «Встреча с самой собой через 30 лет может привести к катастрофическим последствиям!»
Доктор Эмметт Браун: «Я предвижу два варианта: 1. Столкновение с самой собой повергнет её в шок, и она просто потеряет сознание. 2. Встреча создаст временной парадокс…»
Марти Макфлай: «Фантастика».
О фильме:
«Назад в будущее 2» (1989) — это тот редкий случай, когда продолжение не просто держится на уровне оригинала, а умудряется расширить вселенную, сохранив ту самую искру, которая сделала первую часть классикой. Фильмы, способные так виртуозно жонглировать временными линиями и при этом оставаться лёгкими и смешными, можно пересчитать по пальцам одной руки. А трилогия «Назад в будущее» вообще стоит особняком — это эталон жанра, который не устаревает с годами.
Начнём с того, что сильные стороны картины буквально бросаются в глаза:
• Харизма главных героев. Химия между Марти и Доком никуда не делась — их диалоги по-прежнему искрят юмором, а взаимовыручка вызывает искреннюю симпатию. Майкл Дж. Фокс демонстрирует невероятную актёрскую гибкость, примеряя на себя сразу несколько образов (от юного бунтаря до его же постаревшей версии), и делает это настолько органично, что зритель забывает о трюках монтажа.
• Визуальный мир будущего. Художники-постановщики проделали колоссальную работу, создавая 2015 год. Летающие машины, ховерборды, самозашнуровывающиеся кроссовки и интерактивные телевизоры — всё это выглядело революционно для 1989 года и до сих пор вызывает восторг. Это не просто декорации, а детально проработанный мир, в который хочется верить.
• Динамика и темп. Вторая часть заметно бодрее первой: события сменяют друг друга с калейдоскопической скоростью, не давая заскучать. Мы успеваем побывать в альтернативном настоящем, заглянуть в будущее, а затем резко сорваться в прошлое — и при этом не теряемся в хронологии.
• Тонкая работа со сценарием. Сценаристы мастерски используют события первой части, показывая их с неожиданного ракурса. Это не просто повторение пройденного, а логичное развитие истории, которое добавляет глубины знакомым персонажам.
• Юмор и самоирония. Фильм не боится подшучивать над собственными штампами, обыгрывая знакомые ситуации в новом антураже. Отсылки к первой части работают как ностальгический бонус для зрителя.
Что касается недостатков, то они носят скорее субъективный характер и связаны с масштабом самой затеи:
• Сложность временных парадоксов. Сюжет настолько плотно закручен, что местами мозг начинает слегка «закипать» от обилия временных линий и альтернативных реальностей. Но это скорее дань уважения жанру, чем промах сценаристов.
• Частичное самоповторение. Некоторые сюжетные ходы напоминают эпизоды из первой части, только «обёрнутые» в футуристичную обёртку. Однако этот приём работает на узнаваемость и атмосферу, а не выглядит как банальное копирование.
• Изменения в актёрском составе. Отсутствие одного из ключевых персонажей из первой части ощущается, но сценаристы нашли остроумный способ вписать это в канву истории, а не просто проигнорировать.
В итоге «Назад в будущее 2» — это блестящее подтверждение того, что сиквелы могут быть не менее ценными, чем оригиналы. Это кино, которое заставляет улыбаться, восхищаться спецэффектами и с нетерпением ждать развязки, оставаясь верным духу приключений и оптимизма.
Вот несколько любопытных и малоизвестных фактов о создании фильма «Назад в будущее 2» (1989), изложенных в свободном стиле:
• Замена Дженнифер. Поклонники могли заметить, что девушка Марти, Дженнифер, выглядит иначе во второй части. Роль исполнила Элизабет Шу, заменив Клаудию Уэллс. Причина проста и трогательна: Клаудия отказалась от съёмок, чтобы больше времени проводить с мамой, боровшейся с онкологией. Из-за этого начальную сцену фильма пересняли покадрово, чтобы скрыть смену актрисы.
• Исчезновение Джорджа Макфлая. Актёр Криспин Гловер, сыгравший отца Марти, не договорился с продюсерами о размере гонорара и отказался от участия. Сценаристам пришлось срочно переписывать сюжет: чтобы убрать персонажа из истории, они придумали его гибель в альтернативной реальности 1985 года. Оставшиеся эпизоды с Джорджем снимали с дублером (Джеффри Уайсманом), а чтобы скрыть разницу во внешности, в одной из сцен героя подвесили вниз головой.
• Двойной Бифф. В сцене передачи спортивного альманаха из будущего в прошлое (когда старый Бифф отдаёт книгу молодому) в кадре находится один и тот же актёр — Томас Ф. Уилсон. Чтобы снять этот сложный момент, использовали хитроумное механическое устройство на сервомоторах: оно держало руку актёра в неподвижном положении, создавая эффект одновременного присутствия двух Биффов.
• Магия футуристичной куртки. Знаменитая куртка Марти, которая сама подгоняется по фигуре, — это не компьютерная графика. За кадром работали ассистенты: они тянули куртку за специальные лески, пронизывающие ткань, чтобы она «облегала» Майкла Джей Фокса. Аналогичным трюком добивались эффекта самошнурующихся кроссовок — шнурки затягивали через подошву с помощью помощников.
• Летающие ховерборды на тросах. Сцены погони на парящих скейтбордах дались съёмочной группе нелегко. Актёров буквально подвешивали на тросах, а чтобы они не соскальзывали с досок во время трюков, их обувь намертво привинчивали к деке ховерборда. Когда снимали кадры по пояс, обходились обычными скейтбордами.
• Скрытая отсылка на третью часть. Внимательные зрители могли заметить на рубашке Дока Брауна рисунок летающего паровоза. Это была тонкая подсказка о грядущих событиях третьей части, где Док как раз окажется на Диком Западе и будет использовать паровоз в качестве машины времени. Позже этот же фрагмент рубашки появится в триквеле в виде шейного платка.
• Неожиданный прототип злодея. По признанию сценариста Боба Гейла, при создании образа властного и богатого Биффа Таннена в альтернативной реальности вдохновением послужил Дональд Трамп.
• Одновременные съёмки. Чтобы сэкономить время и бюджет, съёмки второй и третьей частей трилогии велись параллельно. Режиссёру Роберту Земекису приходилось разрываться между двумя фильмами, следя за ходом работы сразу в двух проектах.
• Дизайн будущего. Для создания воздушного трафика 2015 года художник-постановщик разработал дизайн восьми футуристических машин, а команда по спецэффектам добавила им разные цвета. А неоновая вывеска казино Биффа была смоделирована по образцу реального здания — казино «Vegas World» в Лас-Вегасе.
• Задержка из-за «Кролика Роджера». Начало съёмок «Назад в будущее 2» пришлось отложить, потому что режиссёр Роберт Земекис был увлечён работой над другим своим проектом — комедийным детективом «Кто подставил кролика Роджера». Рабочее название сиквела на тот момент было «Парадокс».