Ким Ки Тхэк (отец семейства Ким):
Знаешь, какой план никогда не подводит? Отсутствие плана. Абсолютное отсутствие плана. Знаешь почему? Потому что жизнь нельзя спланировать. Посмотри вокруг. Ты правда думал, что эти люди планировали ночевать с тобой в спортзале? А вот мы теперь здесь, спим вместе на полу. Значит, план не нужен. Без плана не ошибёшься.
Они богаты, но всё равно хорошие.
Богатые люди наивны. У них нет обид. Нет у них морщин.
Актёрство — это одно. Но эта семья настолько доверчива, правда?
Чхун Сук (мать семейства Ким):
Они хорошие, потому что богаты.
Если бы у меня было всё это, я бы была добрее.
Всё разглаживается. Деньги — это утюг. Все эти морщины деньги разглаживают.
Индейка фаршированная? Это блюдо для тех, кто уже сыт.
Ким Ки У (сын):
Папа, сегодня я составил план — фундаментальный план. Я собираюсь заработать деньги, много денег. Университет, карьера, брак — всё это хорошо, но сначала я заработаю деньги. Когда у меня будут деньги, я куплю дом. В день, когда мы туда переедем, мама и я будем во дворе. Потому что там так приятно светит солнце. Всё, что тебе останется — это подняться по лестнице. Береги себя до тех пор.
Значит, по словам Да-хе, у неё довольно серьёзная аллергия на персики. Ты знаешь пушок на кожуре персика? Если она окажется рядом с ним, у неё появится сыпь по всему телу, затруднено дыхание, астма — настоящий срыв!
Но она всё ещё работает, как если бы ничего не случилось — с ребёнком вроде Да Сона в доме.
Ким Ки Чон (дочь):
Она может выглядеть как овца, но внутри она — лиса. Иногда она ведёт себя так, будто принадлежит дому.
Ки-джон, Ки-у: Иллинойс, Чикаго.
Пак Да Хё (дочь семьи Пак):
Я хочу есть персики. Персики — мои любимые.
У нас дома персиков нет. Это запретный плод.
Пак Тон Ик (мистер Пак):
Я больше всего ненавижу, когда люди переходят черту.
Этот запах… он просачивается через все щели.
Чхун Сук (о Мун Гван):
Так она пережила смену хозяина.
Ким Ки У (о Мун Гван):
Она не отдаст такую хорошую работу просто так.
Чтобы заполучить такую женщину, нам нужно основательно подготовиться.
Верно, нам нужен план.
Мун Гван (домработница):
[Имитируя северокорейского диктора] Сегодня наш любимый великий лидер Ким Чен Ын, увидев видео с семьёй шарлатанов, не смог сдержать своего шока и ярости…
Гын Сэ (муж домработницы):
Уважение!
Я скучал по твоим шуткам, дорогая!
Ким Ки У (голос за кадром, из письма):
Возможно, ты, если никто другой, сможешь это прочесть. Ты был скаутом, так что я пишу это на всякий случай. Твои раны зажили? Уверен, твоя мама здорова. У меня здесь всё нормально. Хотя, когда думаю о Ки-чжон, невольно плачу. До сих пор то, что случилось в тот день, кажется нереальным. Это словно сон, но в то же время — нет.
В тот день, выходя через ворота, я вдруг понял, куда мне нужно идти. Дом, в котором произошло такое ужасное событие, вряд ли легко продать. Мне пришлось изо всех сил держаться в этом пустом доме. Но благодаря тому, что дом пуст — как её там, Мун-гван? — я смог достойно её проводить.
Эти риэлторские акулы — настоящие хитрецы. Они обманули людей, недавно приехавших в Корею, и смогли продать дом.
Время здесь тянется, всё начинает расплываться. Но сегодня хотя бы я смог написать тебе это письмо. Если я буду так писать каждую ночь, может, однажды ты его увидишь.
Ким Ки Тхэк (тренируя реплику для обмана):
Так получилось, что я невольно подслушал… Её голос был настолько громким…
Что я пытаюсь сказать… просто голос вашей домработницы был довольно громким по телефону, вы знаете? Она сказала, что у неё диагностировали активный туберкулёз, и она практически кричала в трубку, так расстроена, что едва могла себя контролировать!
Ким Ки У (обсуждая туберкулёз):
Люди до сих пор болеют туберкулёзом?
Ким Ки Тхэк (обращаясь к миссис Пак):
В Корее самый высокий уровень заболеваемости туберкулёзом среди стран ОЭСР.
Ким Ки У (о реакции семьи):
Богатые плачут теми же слезами. Но их слёзы дороже.
Ким Ки Тхэк (о социальном неравенстве):
Полуподвал — это не ад. Ад начинается этажом ниже.
Ким Ки У (наблюдая за ситуацией):
Иногда лучшее, что может сделать невидимка — оставаться невидимым.
Ким Ки Чон (о своём положении в доме):
Я чувствую себя как дома. В этом доме, где мы все притворяемся.
Ким Ки Тхэк (о запахах как символе классового различия):
Вы пахнете редькой. А я — дешёвым мылом.
Ким Ки Чон (после раскрытия обмана):
Мы не злодеи. Мы просто хотим жить.
Ким Ки У (финальная мысль с камнем-талисманом):
Камень приносит стабильность. Но только если ты наверху.
О фильме:
«Паразиты» (2019) производят на зрителя очень сильное, но неоднозначное впечатление — картина словно раскалывает аудиторию на тех, кто видит в ней шедевр, и тех, кто считает её затянутой и мрачной.
Начну с того, что большинство зрителей единодушно хвалят визуальную составляющую и операторскую работу. Кадры выстроены безупречно, а контраст между роскошным особняком и тесным полуподвалом работает не только как сюжетный приём, но и как мощное эстетическое противопоставление. Цвета, свет и тени создают атмосферу, которая постепенно сгущается по ходу повествования.
Актёрская игра также вызывает преимущественно положительные отклики. Зрители отмечают, как убедительно актёры передают эмоции — от комичного воодушевления до леденящего ужаса. Семейные отношения на экране выглядят живыми и настоящими, что помогает зрителю проникнуться судьбами героев, даже если их поступки вызывают осуждение.
Одним из главных достоинств картины называют умение держать в напряжении и удивлять. Сюжет постоянно обманывает ожидания: моменты, когда кажется, что история пошла по предсказуемому пути, сменяются резкими поворотами, которые выбивают почву из-под ног. Это создаёт эффект постоянного волнения — ты не знаешь, чего ждать в следующую минуту.
Глубокая социальная проблематика — ещё один весомый плюс. Фильм мастерски вскрывает классовое неравенство, показывая, как пропасть между богатыми и бедными проявляется в мельчайших бытовых деталях: еде, запахах, речи, досуге. Режиссёр использует сатиру и гротеск, чтобы заставить зрителя задуматься о природе богатства и бедности, о том, кто на самом деле является «паразитом» в современном обществе.
Что касается минусов, то чаще всего критики обращают внимание на резкую смену жанрового тона. Многие отмечают, что начало фильма воспринимается как остроумная социальная комедия, а финал превращается в мрачную, почти хоррорную драму. Такой контраст нравится не всем — часть зрителей считает, что это выглядит искусственно и нарушает целостность восприятия.
Некоторые зрители указывают на излишнюю гиперболизацию персонажей и ситуаций. Богатые показаны порой до абсурда наивными и беспомощными, а бедные — сплочёнными и изобретательными до неправдоподобия. Это создаёт эффект карикатурности, который может оттолкнуть тех, кто ищет в кино психологическую достоверность.
Атмосфера фильма — ещё один спорный момент. Картина намеренно давит на зрителя тяжёлой, гнетущей атмосферой. Сцены насилия и бытовой жестокости могут оставить неприятный осадок, а финал оставляет ощущение безысходности, не давая готовых ответов. Именно эта «неудобность» и отсутствие моральных ярлыков вызывают у части аудитории раздражение.
Резюмируя: «Паразиты» — это смелое, визуально безупречное кино с мощным социальным посылом и неожиданной развязкой. Однако фильм требует определённой готовности к мрачной эстетике и жанровым экспериментам, из-за чего он может не понравиться тем, кто ищет в кино чистое развлечение или однозначные выводы.
Вот несколько малоизвестных, но любопытных фактов о создании фильма «Паразиты» (2019):
• Первоначальное название было загадочным. Прежде чем стать «Паразитами», фильм носил рабочее название «Декалькомания». Режиссёр объяснял это тем, что, как и при переносе рисунка с переводной картинки, две семьи на первый взгляд кажутся похожими, но при внимательном рассмотрении оказываются совершенно разными.
• Дом семьи Ким построили на неожиданном месте. Локации полуподвала и переулка снимали на территории, которая фактически являлась резервуаром для воды. Художники специально посещали заброшенные дома, которые готовились к сносу, чтобы собрать аутентичный реквизит и материалы для декораций.
• Второй этаж дома Паков — это иллюзия. Первый этаж и двор роскошного особняка были реально построены на пустыре в Чонджу. А вот второй этаж добавили уже в постпродакшене с помощью компьютерной графики. При этом в фильме почти 480 кадров с визуальными эффектами, но зритель об этом даже не догадывается.
• Идея родилась из личного опыта режиссёра. Пон Джун Хо в юности сам работал репетитором в богатой семье. Он вспоминал, как поражался быту богачей, а один эпизод из его жизни буквально перекочевал в фильм: ученик показал ему семейную сауну, и этот момент стал деталью сюжета.
• Актёры шли вслепую. Главные звёзды — Сон Кан Хо и Чхве У Сик — согласились на роли, даже не зная точного сюжета. Они полностью доверились режиссёру, с которым уже работали ранее. Аналогично поступила и Пак Со Дам: на первой встрече режиссёр лишь сказал, что она будет играть дочь героя Сон Кан Хо, и она могла отказаться, но решила рискнуть.
• Вода как скрытый символ. Режиссёр сам не сразу заметил, как часто в сценарии фигурирует вода. Позже он осознал, что это идеально отражает главную тему: вода течёт сверху вниз, от богатых к бедным, и этот поток невозможно обратить вспять.
• Аллергия на персики родилась из шутки. Сцена с выдуманной аллергией домработницы, которая стала поворотным моментом сюжета, была вдохновлена реальной историей из жизни режиссёра. Его друг в шутку бросил персик человеку, утверждавшему, что у него аллергия, — и реакция оказалась настоящей, что всех сильно напугало.
• Песня перед проникновением — школьная хитрость. Песню, которую поют брат и сестра перед тем, как войти в дом Паков, придумали не сценаристы. Это распространённая в Корее мелодия, которую школьники используют как мнемоническую технику, чтобы легче запоминать информацию.
• Фантазия Ки У о покупке дома разбивается о цифры. В финале герой мечтает разбогатеть и выкупить особняк, чтобы вытащить семью из нищеты. Но расчёты показывают суровую реальность: при его средней зарплате на это ушло бы целых 540 лет.
• Режиссёру фильм показался несовершенным. Несмотря на всемирный успех, «Оскар» и восторженные отзывы, Пон Джун Хо признавался, что при пересмотрах находит в картине недочёты и моменты, которые хотел бы исправить, если бы была такая возможность.