Рассказчик: Мы прибыли на Венеру, планету тайн, скрытую плотными облаками.
данная цитата о начале опасной экспедиции на неизведанную планету
Пояснение: Фраза открывает повествование, погружая зрителя в атмосферу таинственности и неизведанности космоса.
Рассказчик: Венерианки поклоняются великому существу, живущему в огне вулкана.
данная цитата о религиозных верованиях и культах аборигенок
Пояснение: Голос за кадром объясняет мистическую связь местных жительниц с грозными силами природы Венеры.
Рассказчик: Их телепатический зов разносится над первобытными океанами.
данная цитата о способе коммуникации и сверхспособностях жительниц планеты
Пояснение: Описание уникального безмолвного языка амазонок, способного передавать эмоции на расстоянии.
Командир: Всем занять свои места, мы входим в плотные слои атмосферы.
данная цитата о готовности экипажа к опасной посадке корабля
Пояснение: Стандартная команда при подготовке космического судна к приземлению в экстремальных условиях.
Робот Джон: Внимание, обнаружена тепловая аномалия по курсу движения.
данная цитата о сканировании местности техническими средствами корабля
Пояснение: Робот-помощник предупреждает людей об опасных природных изменениях или приближении к лаве.
Алан: Смотрите, эти скалы выглядят так, словно их высекли разумные существа.
данная цитата о поиске следов внеземных цивилизаций на Венере
Пояснение: Астронавт делится первыми наблюдениями, подозревая наличие развитой культуры на планете.
Шерман: Атмосферное давление здесь критическое, наши скафандры работают на пределе.
данная цитата о суровых климатических и физических условиях планеты
Пояснение: Герой подчеркивает опасность нахождения на поверхности Венеры без должной защиты.
Рассказчик: Местные женщины никогда раньше не видели существ из металла и плоти.
данная цитата о первом столкновении культур землян и коренных жительниц
Пояснение: Описание удивления и страха, которые испытывают амазонки при виде робота и космонавтов.
Моана: Чужестранцы принесли с собой грохот и разрушение нашего священного покоя.
данная цитата о нежелательном вторжении космических пришельцев
Пояснение: Мысли предводительницы венерианок, транслируемые телепатически, выражающие недовольство визитом людей.
Алан: Этот мир застрял в доисторической эпохе Земли, здесь повсюду ящеры.
данная цитата о фауне Венеры и сходстве с прошлым Земли
Пояснение: Ученый сопоставляет увиденную им природу с юрским периодом нашей планеты.
Робот Джон: Мои датчики фиксируют движение крупных биологических объектов в тумане.
данная цитата о приближении местных хищников или динозавров
Пояснение: Машина предупреждает людей о потенциальной угрозе, скрывающейся в густых венерианских испарениях.
Командир: Мы должны держаться вместе, любая ошибка здесь будет стоить нам жизни.
данная цитата о важности командной работы и дисциплины в экспедиции
Пояснение: Наставление руководителя полетов, направленное на сохранение бдительности экипажа.
Рассказчик: Белокурые сирены Венеры оплакивают разрушение своего идола.
данная цитата о религиозном горе и утрате святыни аборигенками
Пояснение: Комментарий к сцене, где действия землян случайно приводят к повреждению древнего памятника.
Шерман: Вода в этих водоемах насыщена кислотами, близко подходить нельзя.
данная цитата о химическом составе гидросферы новой планеты
Пояснение: Техническое предупреждение об агрессивной окружающей среде, непригодной для человека.
Алан: Если мы найдем способ связаться с ними, это перевернет всю науку.
данная цитата о стремлении наладить первый контакт с разумной жизнью
Пояснение: Выражение научной надежды на диалог с жителями Венеры вместо противостояния.
Командир: Запускайте резервные двигатели, время нашего пребывания подходит к концу.
данная цитата о подготовке к эвакуации и возвращению домой
Пояснение: Распоряжение капитана о начале сворачивания лагеря и подготовке к старту.
Рассказчик: Они смотрят на улетающую ракету как на огненного бога, покидающего небеса.
данная цитата о восприятии земных технологий первобытным сознанием
Пояснение: Философское завершение истории о том, какой след оставили люди в умах доисторических женщин.
О фильме:
В научно-фантастическом фильме «Путешествие на планету доисторических женщин» (1968) нет эстрадных исполнителей, поп-хитов или традиционных песен. Картина представляет собой малобюджетное переосмысление советской «Планеты бурь», и весь ее звуковой ряд устроен иначе.
Особенности музыкального и песенного сопровождения картины:
• Оригинальный саундтрек: Вся официальная музыка к фильму была написана американским композитором по имени Кит Бенджамин (Keith Benjamin). Его инструментальные темы состоят из тревожных оркестровых партий, нагнетающих атмосферу космической опасности, первобытных джунглей и извержений вулканов.
• Специфика «звучания» амазонок: Вопреки ожиданиям от появления на экране известной американской певицы и секс-бомбы Мейми Ван Дорен, ее персонаж и другие венерианские жительницы в фильме вообще не поют и не разговаривают. Вместо песен их присутствие в кадре сопровождается потусторонним, монотонным телепатическим гулом и мистическими закадровыми монологами, которые начитывает сам режиссер Питер Богданович.
• Музыкальные заимствования: Часть фонового электронного шума, звуков работающих приборов ракеты и пугающих сигналов дикой природы была взята напрямую из оригинальной советской дорожки композиторов Иоганна Адмони и Александра Чернова, работавших над «Планетой бурь».
Таким образом, саундтрек картины полностью инструментальный и состоит из фонового эмбиента, научно-фантастических звуковых эффектов и оркестровых тем Кита Бенджамина без привлечения сторонних музыкальных групп или вокалистов.
Фильм «Путешествие на планету доисторических женщин» представляет собой яркий пример паразитического кинематографа и коммерческой беспомощности, когда американские продюсеры тупо взяли великолепный советский фантастический фильм «Планета бурь» Павла Клушанцева, грубо вырезали из него ключевые художественные сцены, досняли несколько дешевых кадров с полуобнаженными блондинками на калифорнийском пляже и вовсю выдавали эту нелепую компиляцию за свой собственный оригинальный продукт. Подобный подход к творчеству заслуживает сурового порицания, ведь так делать категорически нельзя: это не просто проявление крайнего неуважения к первоисточнику и труду советских мастеров, но и откровенный обман зрителя, которому под видом нового космического блокбастера продали безвкусный винегрет, полностью разрушающий изначальную атмосферу и серьезный научный тон оригинальной картины. Анализируя многочисленные отзывы разочарованных зрителей и критиков, можно составить четкий баланс его немногочисленных достоинств и колоссальных недостатков, где главным и, пожалуй, единственным весомым плюсом картины остаются те самые бережно сохраненные визуальные эффекты, комбинированные съемки, крутые декорации и технические находки Павла Клушанцева, которые даже в таком изуродованном монтаже умудряются выглядеть масштабно и завораживающе. Однако этот плюс полностью перечеркивается лавиной жирных минусов, среди которых лидируют абсолютная несвязность повествования, рваный и хаотичный монтаж, глупейшие и совершенно неуместные вставки с венерианскими амазонками, которые уныло бродят по побережью Малибу и общаются монотонным закадровым голосом, а также кошмарный дубляж, который превратил сильные драматические диалоги советских актеров в плоские и пустые реплики, лишенные всякого смысла. Разумеется, за такое сомнительное кинематографическое достижение создатели не смогли получить абсолютно никаких престижных наград или номинаций, и этот продукт по праву остался незамеченным крупными киноакадемиями, став лишь позорным пятном в истории фантастики и наглядным пособием того, как жажда легкой наживы способна превратить шедевр кинематографа в низкосортное зрелище категории Б. Подобное воровство чужих идей и их топорная переделка под непритязательные вкусы неприемлемы для индустрии, ведь истинное кино должно создавать что-то новое, а не паразитировать на чужих достижениях, маскируя подделку под американскую новинку.
Кинематографическая судьба этой картины скрывает в себе множество парадоксов, курьезов и неочевидных производственных тайн, которые часто остаются за рамками стандартных киносправочников.
Многоступенчатая маскировка и «двойной перенос»
Самый поразительный факт заключается в том, что зрители смотрели киноленту, которая подверглась двойной творческой переработке. Изначально существовал советский научно-фантастический шедевр Павла Клушанцева «Планета бурь». Знаменитый американский продюсер Роджер Корман выкупил на него права и сначала поручил молодому Фрэнсису Форду Копполе перемонтировать его в фильм «Путешествие на доисторическую планету». Но Корману этого показалось мало, и спустя три года он нанял другого будущего классика Голливуда, Питера Богдановича, чтобы тот сделал «третью версию». Богданович просто взял работу Копполы, вырезал оттуда несколько сцен и добавил новые кадры с полуобнаженными девушками на пляже. Таким образом, советская картина была переработана в США дважды двумя разными культовыми режиссерами.
Тайный псевдоним будущего классика
Питер Богданович, который впоследствии прославился такими шедеврами, как «Последний киносеанс» и «Бумажная луна», очень стеснялся этой коммерческой подработки. Он согласился на нее исключительно ради заработка. Чтобы защитить свое кинематографическое имя от ассоциаций с низкобюджетным трэшем о русалках и динозаврах, в титрах он укрылся под вымышленным англоязычным псевдонимом Дерек Томас.
Секрет безмолвия и бассейн в Малибу
Все дополнительные эпизоды с белокурыми аборигенками, которыми руководила звезда Мейми Ван Дорен, снимались вовсе не на экзотических островах и не в павильонах с дорогой декорацией. Съемки проходили на обычном побережье Малибу в Калифорнии. Чтобы сэкономить бюджет и не тратить время на озвучку, Богданович намеренно сделал всех инопланетянок немыми. Они не произносят ни единого слова губами, а их «общение» было добавлено позже на монтаже с помощью наложения монотонного закадрового голоса, который якобы переводит их мысли.
Уникальные технологии Клушанцева, поразившие Голливуд
Американские продюсеры решились на покупку советского исходника из-за визуальных эффектов. Павел Клушанцев изобрел уникальные методы комбинированной съемки и конструирования декораций, аналогов которым в США на тот момент не было. Например, сцена, где космонавты парят в невесомости или пробираются сквозь бурные потоки, была выполнена настолько технически совершенно, что Джордж Лукас впоследствии открыто называл Клушанцева «крестным отцом» «Звездных войн» и признавался, что заимствовал его приемы.
Финансовый феномен безотходного производства
Роджер Корман вошел в историю как гений сверхнизкого бюджета. Купив одну советскую ленту, он умудрился продать её американским кинотеатрам и телевидению фактически трижды: сначала в оригинальном дубляже, затем в версии Копполы с новыми актерами, а потом в версии Богдановича с амазонками. Расходы на досъемки составляли сущие копейки, так как актрисам платили минимальные гонорары, а костюмы шились из подручных материалов. При этом итоговая прибыль от проката в несколько раз превысила затраты на покупку прав.