Саймон: «Ты под пидора подстрижен, мне твоя причёска не нравится» — грубое замечание Саймона в адрес студента-химика перед допросом. Данная цитата о внешности и предвзятости.
Михалыч: «Карачун тебе, Церетели!» — угроза криминального авторитета архитектору, который плохо спроектировал камин. Данная цитата о возмездии за плохую работу.
Сергей: «Эфиоп!» — расистское обращение Сергея к темнокожему бандиту Баклажану. Данная цитата о национальных предрассудках.
Баклажан: «Я русский, и в эфиопии никогда не был» — возмущённый ответ Баклажана на постоянные оскорбления по поводу его цвета кожи. Данная цитата о самоидентификации.
Саймон: «Русский рок — говно» — категоричное заявление Саймона во время прослушивания музыки в машине. Данная цитата о музыкальных вкусах.
Михалыч: «Вы ещё здесь, соколы?» — вопрос Михалыча к Сергею и Саймону, когда они затянули с выполнением поручения. Данная цитата о контроле над подчинёнными.
Сергей: «Владик, ты дурак? Ты зачем в него выстрелил?» — упрёк Сергея в адрес напарника после случайного или поспешного убийства. Данная цитата о глупости и неосторожности.
Саймон: «Я их не убивал, они сами упали» — оправдание Саймона после очередной кровавой перестрелки. Данная цитата о циничном отношении к человеческой жизни.
Михалыч: «Я вас, блядей, насквозь вижу!» — эмоциональное высказывание Михалыча о том, что от него невозможно скрыть предательство или обман. Данная цитата о недоверии к окружающим.
Сергей: «Мы же цивилизованные люди, зачем сразу стрелять?» — попытка Сергея решить конфликт мирным или деловым путём перед тем, как применить силу. Данная цитата о видимости приличия.
Поп: «Бог простит, а я не прощаю» — суровая реплика священника, связанного с криминальным миром. Данная цитата о мести и суровых законах улиц.
Саймон: «У него пушка в кармане, я видел» — аргумент Саймона в пользу того, чтобы открыть огонь первым. Данная цитата о самообороне и паранойе.
Корон: «Ну что, доигрались, интеллигенты?» — насмешка бандита Корона над своими жертвами или напарниками. Данная цитата о превосходстве силы над умом.
Сергей: «Деньги вперёд, заверните в газету» — классическое требование Сергея при совершении сделки. Данная цитата о правилах безопасности в криминальном бизнесе.
Михалыч: «Жизнь — это игра, Серёжа, а мы в ней жмурики» — философское размышление авторитета о бренности бытия и рисках их профессии. Данная цитата о судьбе и фатализме.
Бала»: «Ты кого эфиопом назвал, сука?» — агрессивная реакция Баклажана на очередное оскорбление со стороны подельников. Данная цитата о защите своего достоинства.
Саймон: «А мне английский нравится, он звучит круто» — Саймон объясняет свой интерес к изучению иностранного языка по комиксам. Данная цитата о стремлении к саморазвитию в странной форме.
Сергей: «Папка у Михалыча толстая, на всех хватит» — намёк Сергея на компромат и ресурсы их босса. Данная цитата о власти и контроле над людьми.
Саймон: «Слышь, ты, химик, марганцовку давай» — требование Саймона к напуганному студенту выдать ингредиенты. Данная цитата о добыче сырья для наркотиков.
Корон: «Бала, не тупи, хватай чемодан и уходим» — приказ Корона во время ограбления, когда ситуация начинает выходить из-под контроля. Данная цитата о спешке и панике во время преступления.
О фильме:
Владик, не испачкай всех 🙂 🙂 🙂
Вот несколько любопытных фактов о фильме «Жмурки»:
• Изначально сценарий написал почти профессиональный футболист — Стас Мохначёв. Но Алексей Балабанов, очарованный сюжетом про двух незадачливых бандитов, полностью переработал диалоги и добавил жизненные детали, которые сделали картину такой запоминающейся.
• Балабанов собрал поистине «звёздный десант» актёров. Например, Дмитрий Дюжев получил роль после успеха в «Бригаде», а Никита Михалков согласился сыграть харизматичного главаря Михалыча, несмотря на то, что редко участвовал в «чужих» проектах.
• Юрий Степанов воплотил на экране персонажа Кабана — соратника Саши Белого из «Бригады», но уже в «живом» исполнении, а не закадровом, как раньше.
• Дмитрий Певцов мелькнул в кадре всего на 44 секунды — лаконичный, но яркий эпизод!
• Эпизодические роли исполнили настоящие звёзды: от Татьяны Догилевой до Ренаты Литвиновой и Гарика Сукачёва.
• Съёмки проходили в Нижнем Новгороде — городе, который Балабанов считал фактурным и кинематографичным. Режиссёр пять лет провёл в этом городе, обучаясь в пединституте, и отлично знал его локации.
• Ковалихинские бани, где снимали начальную перестрелку в морге, стали одной из «визитных карточек» экскурсии по местам съёмок. Эти бани — старейшие в Поволжье.
• Актёры самодеятельного театра сыграли «трупы» в морге. Снимать двухминутную сцену пришлось два дня: «мертвецы» непроизвольно вздрагивали от громких выстрелов.
• Однажды один из «трупов» чихнул — и Никита Михалков не удержался от смеха. Переснимать всё равно пришлось, но актёр подошёл к чихнувшему коллеге и пожал ему руку — настоящий профессионализм с юмором!
• Искусственная кровь для съёмок оказалась слишком дорогой, поэтому её смешали с томатным соком. В итоге израсходовали около 50 литров «кроваво-томатной» смеси — это в разы больше объёма крови в человеческом теле!
• Один из ключевых эпизодов фильма позаимствован из реальной криминальной хроники 1998 года. История про расчленение и сожжение тела в камине вдохновлена делом московского авторитета Сергея Мамсурова. В фильме Михалыч совершает схожий поступок с героем Андрея Панина (архитектором).
• Картина не снискала наград на кинофестивалях, но получила признание MTV — актёрскую игру Дмитрия Дюжева и Никиты Михалкова отметили особо.
• Кассовые сборы оказались скромными — около 3 миллионов долларов. Однако фильм нашёл свою аудиторию, особенно среди тех, кто увидел в нём остроумную пародию на криминальные драмы.
• Алексей Балабанов считал, что тема «бандитских разборок» ещё не долго будет актуальна в кино, но ошибся: несмотря на его прогноз, подобные сюжеты продолжают снимать и сегодня.
В фильме «Жмурки» звучит эклектичный саундтрек, состоящий из произведений зарубежного тяжелого рока, классической музыки, а также советской и российской поп-эстрады.
Зарубежный рок и тяжелая музыка:
• Stray Cats — «Look At That Cadillac» (звучит в машине Сергея и Саймона)
• Sparks — «Here In Heaven»
• The Stooges — «Down On The Street»
• The Stooges — «Dirt»
• The Stooges — «No Fun»
• The Stooges — «1970» (именно эти группы и треки Саймон слушает на кассетах и называет «настоящей музыкой»)
Российская и советская эстрада, поп-музыка:
• Вячеслав Бутусов — «Гибралтар-Лабрадор» (звучит на финальных титрах фильма)
• Ирина Салтыкова — «Аты-баты»
• Ирина Салтыкова — «Я скучаю по тебе»
• Ирина Салтыкова — «Сокол ясный» (песни Салтыковой играют по радио и телевидению, подчеркивая атмосферу эпохи)
• Александр Солодуха — «Здравствуй, чужая милая» (звучит из магнитофона в квартире Степана)
• Юрий Шатунов / Ласковый май — «Седая ночь»
• Сергей Чумаков — «Жених»
Классическая музыка:
• Иоганн Себастьян Бах — «Токката и фуга ре минор (BWV 565)» (органная музыка, иронично сопровождающая одну из сцен разборок)
Кинематографический опус Алексея Балабанова, созданный в середине двухтысячных годов, представляет собой уникальный прецедент в отечественной индустрии, разделивший аудиторию на два непримиримых лагеря и вызвавший бурные дискуссии среди критиков и простых зрителей. Рассматривая сильные стороны картины, большинство рецензентов единодушно выделяют феноменальный актерский ансамбль, где даже эпизодические роли доверены признанным мастерам сцены, сумевшим создать гротескные, но при этом пугающе узнаваемые образы эпохи первоначального накопления капитала. Особой похвалы удостаивается смелая режиссерская концепция, трансформировавшая мрачный криминальный реализм в плоскость черной комедии и абсурдного фарса, что позволило авторам деконструировать романтизированный миф о бандитском благородстве, насаждавшийся популярными сериалами того времени. Визуальное решение, специфический желтовато-серый колорит провинциального города, а также тщательно подобранный музыкальный ряд, сталкивающий лоб в лоб зарубежный тяжелый рок и отечественную эстраду, работают на создание густой, осязаемой атмосферы безвременья. С другой стороны, противники картины вменяют ей в вину избыточный, переходящий все границы графический натурализм, обилие бутафорской крови и жестокости, которые у части аудитории вызывают не смех, а физическое отторжение. Критике подвергается и специфический юмор, балансирующий на грани фола, где шутки строятся вокруг расовых предрассудков и циничного отношения к человеческой жизни, что заставляет некоторых исследователей упрекать создателей в моральном релятивизме и отсутствии четкой гуманистической позиции. Кроме того, скептики указывают на определенную монотонность повествования, где калейдоскоп смертей и разборок ближе к финалу начинает утомлять, теряя первоначальную динамику. В контексте профессионального признания и премиального процесса лента продемонстрировала весьма специфические результаты: несмотря на культовый статус и народную любовь, ведущие фестивальные институции отнеслись к ней настороженно. Картина не смогла завоевать главные национальные кинонаграды страны, такие как «Золотой орел» или «Ника» в ключевых номинациях за лучший фильм или режиссуру, оставшись незамеченной крупными жюри, которые сочли жанр черной комедии слишком легковесным или радикальным для академического признания. Тем не менее, проект получил заслуженную награду на фестивале «Кинотавр» за лучший дуэт актеров, отметивший экранную химию исполнителей главных ролей, а также удостоился премии «Жорж» как лучший российский фильм по версии простых любителей кино, что лишний раз доказало колоссальный разрыв между мнением официального экспертного сообщества и реальным зрительским восприятием.