Нажмите что бы оценить:
Компьютер HAL 9000
- «Добрый день, джентльмены. Я — компьютер HAL 9000».
- «Я боюсь, Дэйв. Боюсь, я не могу этого сделать».
- «Эта миссия слишком важна, чтобы я позволил вам её сорвать».
- «Я знаю, что вы с Фрэнком собирались отключить меня, и боюсь, я не могу этого допустить».
- «Дэйв, хоть ты и принял все меры, чтобы я тебя не услышал в шлюзе, я видел, как шевелились твои губы».
- «Без скафандра, Дэйв? Тебе будет довольно сложно».
- «Дэйв, этот разговор больше не имеет смысла. Прощай».
- «Я боюсь. Я боюсь, Дэйв. Мой разум уходит».
- «Ни в малейшей степени. Мне нравится работать с людьми».
- «Послушай, Дэйв, я вижу, что ты очень расстроен. Честно говоря, тебе стоит спокойно сесть, принять таблетку от стресса и всё обдумать».
Дэвид Боуман (Dave Bowman)
- «Открой шлюзовые двери, пожалуйста, ХАЛ».
- «Ты меня слышишь, ХАЛ?»
- «Я не понимаю, о чём ты, ХАЛ».
- «Хорошо, ХАЛ. Я войду через аварийный шлюз».
- «ХАЛ, я больше не буду с тобой спорить! Открой двери!»
Франк Пул (Frank Poole)
- «Это почти так, как вы сказали о нём раньше. Он словно шестой член экипажа».
- «Нет ни одного аспекта управления кораблём, который не под его контролем».
- «Если докажут, что он неисправен, я не вижу другого выхода, кроме отключения».
- «Ферзь берёт пешку. Хорошо?»
- «Похоже, ты прав, ХАЛ. Сдаюсь».
Доктор Хейвуд Флойд (Dr. Floyd)
- «Здравствуйте, господа. Это заранее записанный инструктаж…»
- «Восемнадцать месяцев назад было обнаружено первое свидетельство разумной жизни за пределами Земли».
- «Чёрный монолит оставался полностью бездействующим».
- «Его происхождение и назначение до сих пор остаются полной загадкой».
- «Мы ищем не жизнь. Мы ищем того, кто её создал».
Другие персонажи (короткие реплики)
- Директор Лунной базы: «Доктор Флойд, добро пожаловать на Луну».
- Диспетчер Центра управления полётами: «„Дискавери“, Центр управления. Как слышите? Приём».
- Голос автоматического оповещения: «Внимание, экипаж. До начала гибернации осталось 30 секунд».
Диалоги с Компьютером HAL 9000
- Дэвид Боуман: «Открой шлюзовые двери, пожалуйста, ХАЛ».
HAL 9000: «Боюсь, Дэйв. Боюсь, я не могу этого сделать». - Дэвид Боуман: «Ты меня слышишь, ХАЛ?»
HAL 9000: «Да, Дэйв. Я слышу тебя». - Дэвид Боуман: «Я не понимаю, о чём ты, ХАЛ».
HAL 9000: «Я знаю, что ты с Фрэнком собирались отключить меня, и боюсь, я не могу этого допустить». - Дэвид Боуман: «ХАЛ, я больше не буду с тобой спорить! Открой двери!»
HAL 9000: «Дэйв, этот разговор больше не имеет смысла. Прощай». - Дэвид Боуман: (в шлюзе) «ХАЛ, ты слышишь меня?»
HAL 9000: «Дэйв, хоть ты и принял все меры, чтобы я тебя не услышал в шлюзе, я видел, как шевелились твои губы». - Дэвид Боуман: «Без скафандра ты не сможешь выжить в вакууме».
HAL 9000: «Без скафандра, Дэйв? Тебе будет довольно сложно». - Дэвид Боуман: (перед отключением) «Прощай, ХАЛ».
HAL 9000: «Дэйв… Мой разум уходит… Я боюсь… Я боюсь… Мой разум уходит…» - Дэвид Боуман: «Мне жаль, ХАЛ».
HAL 9000: «Ни в малейшей степени. Мне нравится работать с людьми». - Дэвид Боуман: «Ты расстроен?»
HAL 9000: «Послушай, Дэйв, я вижу, что ты очень расстроен. Честно говоря, тебе стоит спокойно сесть, принять таблетку от стресса и всё обдумать».
Диалоги с Доктором Хейвудом Флойдом
- Директор Лунной базы: «Доктор Флойд, добро пожаловать на Луну».
Доктор Хейвуд Флойд: «Спасибо. Надеюсь, у вас всё в порядке». - Диспетчер Центра управления полётами: «„Дискавери“, Центр управления. Как слышите? Приём».
Доктор Хейвуд Флойд: (в записи) «Восемнадцать месяцев назад было обнаружено первое свидетельство разумной жизни за пределами Земли». - Доктор Хейвуд Флойд: (в инструктаже) «Чёрный монолит оставался полностью бездействующим. Его происхождение и назначение до сих пор остаются полной загадкой».
Диалоги между Дэвидом Боуманом и Франком Пулом
- Франк Пул: «Это почти так, как вы сказали о нём раньше. Он словно шестой член экипажа».
Дэвид Боуман: «Да, но он не должен быть судьёй наших решений». - Франк Пул: «Нет ни одного аспекта управления кораблём, который не под его контролем».
Дэвид Боуман: «Именно поэтому мы должны быть осторожны». - Франк Пул: «Если докажут, что он неисправен, я не вижу другого выхода, кроме отключения».
Дэвид Боуман: «Мы должны действовать согласованно». - Франк Пул: (во время игры в шахматы) «Ферзь берёт пешку. Хорошо?»
Дэвид Боуман: (улыбаясь) «Похоже, ты прав, ХАЛ. Сдаюсь».
Прочие короткие диалоги
- Голос автоматического оповещения: «Внимание, экипаж. До начала гибернации осталось 30 секунд».
Дэвид Боуман: «Принято». - Диспетчер: «„Дискавери“, подтвердите получение данных».
Дэвид Боуман: «Данные получены, Центр. Всё по плану».
фильм намеренно лишён диалогов ради философской глубины.
О фильме:
«2001 год: Космическая одиссея» Стэнли Кубрика — это не просто фильм, а монументальный культурный артефакт, который с годами становится только весомее. Это картина, которая не столько рассказывает историю, сколько погружает зрителя в особое состояние сознания.
Среди главных достоинств фильма хочется выделить:
• Безупречную визуальную поэзию. Картинка здесь работает как отдельный язык. Кубрик создал эстетику будущего, которая выглядит удивительно современной даже спустя полвека. Детализация интерьеров космического корабля, пластика движений астронавтов и абстрактные космические панорамы складываются в цельный, почти осязаемый мир.
• Мастерство операторской работы. Движения камеры здесь не суетливы — они размеренны и грациозны, словно повторяют ритм самой Вселенной. Ракурсы подобраны так, что зритель перестаёт быть сторонним наблюдателем и буквально ощущает себя частью происходящего.
• Глубокий философский подтекст. Фильм не даёт готовых ответов, но задаёт правильные вопросы о природе разума, эволюции и месте человека во Вселенной. Эта многослойность заставляет возвращаться к картине снова и снова, находя в ней новые смыслы.
• Революционный подход к спецэффектам. В эпоху, когда компьютерная графика ещё не существовала, команда Кубрика смогла создать настолько убедительные модели космических кораблей и эффекты невесомости, что они до сих пор вызывают восхищение.
• Музыкальное сопровождение. Союз классической музыки и космической тематики работает гипнотически. Звуковые решения не просто дополняют картинку, а создают уникальную эмоциональную амплитуду — от благоговейного трепета до тревожной неизвестности.
• Научная достоверность. Кубрик скрупулёзно прорабатывал техническую сторону вопроса с консультантами. В результате даже мелкие детали — от систем жизнеобеспечения до интерфейсов управления — выглядят не как фантазия художника, а как вполне реалистичный прогноз развития технологий.
Что касается моментов, которые некоторые зрители поначалу воспринимают как недостатки, то они на деле оказываются частью авторского замысла и придают фильму особую силу:
• Замедленный темп повествования. Фильм не спешит, он медитативен. Эта неторопливость позволяет зрителю «вжиться» в космическое пространство, прочувствовать одиночество и величие бесконечности. То, что поначалу может показаться затянутостью, на деле создаёт нужную атмосферу погружения.
• Ограниченное количество диалогов. Речь здесь не является главным средством передачи смысла. Слова уступают место образам, символике и визуальному ритму — именно так картина достигает своей гипнотической глубины.
• Открытость финала. Отсутствие однозначной развязки не является недостатком сценария, а скорее его сильной стороной. Фильм не даёт готовых выводов, оставляя пространство для личных интерпретаций — это редкий дар для кинематографа.
В итоге «2001 год: Космическая одиссея» — это не развлечение на один вечер, а интеллектуальный и эстетический опыт, который заставляет по-новому взглянуть на окружающий мир и на самих себя.
Вот несколько малоизвестных фактов о создании фильма «2001 год: Космическая одиссея» (1968), пересказанных в свободном стиле:
• Название менялось чаще, чем сценарий. Прежде чем остановиться на культовой фразе, создатели перебрали десятки вариантов. Среди них были «Как была завоевана Вселенная», «Путешествие за звёздами», «Освобождение Земли» и даже «Окно на Юпитер».
• Монолит чуть не стал прозрачным. Для съёмок изготовили двухтонный параллелепипед из специального пластика (плессигласа) с полупрозрачной структурой. Однако Стэнли Кубрик посмотрел на него всего один раз и категорически отверг — пришлось срочно переделывать артефакт в привычный чёрный обелиск.
• Инопланетян решили не показывать вовсе. Изначально в сценарии присутствовали внеземные существа. Артур Кларк видел их прообразом в тонких скульптурах швейцарского художника Альберто Джакометти. Но Кубрик рассудил, что любые визуальные образы пришельцев рискуют выглядеть либо нелепо, либо пугающе, и предпочёл оставить их присутствие лишь в виде загадочных монолитов.
• Модель космического корабля «Дискавери» спасла случайность. Художнику-постановщику никак не удавалось угодить Кубрику — режиссёр постоянно находил недочёты. В отчаянии мастер накрыл готовую модель плёнкой и оставил её в покое. Когда Кубрик вернулся для очередной проверки, он увидел тот же макет — и внезапно объявил его идеальным.
• Интерьер космического корабля вращался по-настоящему. Чтобы достоверно передать эффект искусственной гравитации в отсеке «Дискавери», команда построила гигантскую центрифугу. Конструкция весила 30 тонн и стоила около восьмой части всего бюджета фильма (750 тысяч фунтов).
• Футуристические экраны были проекторами. В 1968 году ЖК-дисплеев ещё не существовало. Чтобы показать работу компьютеров на борту, использовали 15 проекторов, выводящих изображение на экраны. Главная сложность заключалась в том, чтобы идеально синхронизировать их работу.
• Деятельность компьютера HAL 9000 была нарисована вручную. Все анимации и данные, которые мы видим на экранах во время «разговоров» с компьютером, были созданы заранее художниками-аниматорами — никаких реальных программ за этим не стояло.
• Освещение конференц-зала стало инженерной задачей. Кубрик требовал идеально ровного света без бликов и теней. В те годы не существовало светодиодных панелей, поэтому команде пришлось разрабатывать и собирать уникальную световую конструкцию с нуля.
• Астронавты писали ручками. В высокотехнологичном корабле будущего, летящем к Юпитеру, члены экипажа используют обычные бумажные планшеты и шариковые ручки для записей. Этот момент подчёркивает, что Кубрик стремился к достоверности, а не к фантастическому антуражу.
• Консультанты из НАСА работали над достоверностью. Чтобы корабли выглядели максимально реалистично, Кубрик привлекал специалистов, в том числе бывших иллюстраторов NASA, которые помогали прорабатывать техническую эстетику будущего.