Майк Лоури: «Сегодня я ещё никого не убил, капитан».
Капитан Конрад Говард: «Если тебе придётся быть Майком Лоури, Санта-Клаусом, Ф. Д. Хаттоном — мне насрать, это то, кем ты будешь!»
Маркус Бернетт: «Кэп, я был там».
Майк Лоури: «Моё дерьмо всегда иногда срабатывает!»
Маркус Бернетт: «Вам лучше сделать что-нибудь побыстрее, потому что у нас заканчивается дорога».
Майк Лоури: «Это дерьмо только что стало реальным».
Маркус Бернетт: «Я больше не ем болонскую колбасу».
Джули Мотт: «Это плоть, которую ты запихиваешь в рот. Знаешь, это было что-то вроде живого, дышащего существа. У него, наверное, было название».
Маркус Бернетт: «У неё есть имя — ветчина. Это её имя».
Майк Лоури: «Она стоит 105 000, и это одна из самых скоростных машин в мире. За секунду развивает скорость до шестидесяти миль — редкая!»
Маркус Бернетт: «Да уж, действительно редкая — никаких удобств! Все, у кого маленький член, покупают себе огромные машины!»
Майк Лоури: «А теперь брось пушку и дай мне пачку фруктовой жвачки!»
Маркус Бернетт: «А мне „Скиттлз“!»
Маркус Бернетт: «Ты оставил её одну, нашу единственную свидетельницу?!»
Майк Лоури: «Ты что, оставил шлюху в МОЕЙ КВАРТИРЕ?!»
Маркус Бернетт: «Она не шлюха, насколько мне известно. Куда мне оставалось её спрятать? Оставалось отвезти её к тебе!.. Вместе с её собаками — Люком и Дюком».
Майк Лоури: «Значит, в моей квартире ШЛЮХА С СОБАКАМИ?!»
Майк Лоури: «Ты каждую ночь спишь с прекрасной девушкой».
Маркус Бернетт: «Она не девушка, она МОЯ ЖЕНА!»
Маркус Бернетт: «Где подстаканник?»
Майк Лоури: «Нет у меня его».
Маркус Бернетт: «У тебя нет его?! В машине за 80 000 долларов должен быть подстаканник!»
Тереза Бернетт: «И на тебе даже нет обручального кольца».
Маркус Бернетт: «Я работал под прикрытием. И для этого потребовалось снять кольцо, вот и всё, на секунду. Но я получил кольцо, смотри, я просто сунул руку в карман, потому что оно там было, и оно снова на малышке».
Маркус Бернетт: «Я люблю тебя, чувак».
Майк Лоури: «Пошёл ты, Маркус».
Маркус Бернетт: «Да. Ты классный. Ты мой мальчик».
Майк Лоури: «Заткнись, заткнись, Маркус».
Капитан Элисон Синклер: «Добро пожаловать в наш кошмар, мальчики».
Майк Лоури: «Наркотики и деньги. Мы поймали его, детка».
Маркус Бернетт: «Никто не трогает моего ребёнка!»
Майк Лоури: «Дерьмо только что стало реальным».
Маркус Бернетт: «Слишком много героина и слишком много эфира, чтобы никто ничего не знал».
Майк Лоури: «Они делают это, чтобы сократить его. Это, типа, вчетверо увеличивает стоимость».
Маркус Бернетт: «Вы забыли свой посадочный талон».
Майк Лоури: «Ты знаешь, что едешь достаточно медленно, чтобы загнать мисс Дейзи».
Маркус Бернетт: «Он крадёт наше барахло, похищает Джули, стреляет в мою жену. О, мы его побьем. Мы его побьем!»
Маркус Бернетт: «Если ты не сядешь на свою долговязую задницу прямо сейчас, итог — я вырублю тебя к чертовой матери!»
Маркус Бернетт: «Черт возьми, почему я спотыкаюсь о дерьмо, которое, я знаю, там есть?»
Маркус Бернетт: «Майк, спустись вниз, выпей кока-колы и улыбнись».
Маркус Бернетт: «Ты видишь, через какие гребаные эмоции я сейчас прохожу?! Это значит, что всё серьёзно».
Майк Лоури: «Мы выступаем вместе. Мы умираем вместе. Плохие парни на всю жизнь».
Маркус Бернетт: «Моя жена знает, что я никакая не стерва. Я плохой мальчик».
Майк Лоури и Маркус Бернетт (поют): «Плохие мальчики, плохие мальчики, что вы будете делать? Что вы будете делать, когда они придут за вами?»
Маркус Бернетт: «Веду машину как сука. Медлительный. Почему я должен быть таким? Я спущу нас с тобой с этого гребаного обрыва, если ты продолжишь издеваться надо мной. Тогда это будут, что, две сучки в море? Ха, это всё? Ты этого хочешь?»
Майк Лоури: «Заткнись, Маркус».
Маркус Бернетт: «Моя жена знает, что я никакая не стерва. Я плохой мальчик».
Майк Лоури: «Это глупое дерьмо! Приходи и возьми немного! Тебе нравится это дерьмо?»
Майк Лоури: «Теперь давай послушаем одну из этих шуток, сука».
Майк Лоури: «Эй-эй, что это за фигня с пикником в моей машине?»
Маркус Бернетт: «Пожалуйста, чувак. Я не собираюсь заниматься сексом дома. Не… не отказывай мне в этом».
Майк Лоури: «О чём ты говоришь? Ты каждую ночь спишь с красивой женщиной».
Маркус Бернетт: «Я женат. Вот что значит женат. Это значит, что вы спите вместе, но у вас ничего не получается».
Майк Лоури: «Как, чёрт возьми, ты собираешься бросить мою задницу в перестрелке, чтобы пойти за машиной?!»
Майк Лоури: «Вот как ты должен водить! С этого момента ты должен водить именно так!»
Майк Лоури: «Я не знаю, почему ты идёшь домой к своей жене. Тебе прострелили ногу, твой член, вероятно, даже не работает».
Майк Лоури: «Король Дингалинг».
Маркус Бернетт: «Ты видишь, через какие гребаные эмоции я сейчас прохожу?! Это значит, что всё серьёзно».
О фильме:
«Плохие парни» (1995) — это та самая искромётная комедия с криминальным уклоном, которая идеально попадает в ритм драйвовых боевиков 90-х. Картина стала настоящим трамплином для карьеры Уилла Смита, и он действительно блистает в роли дерзкого и самоуверенного детектива Майка Лоури, создавая яркий контраст со своим более осторожным напарником.
Что особенно радует в фильме:
• Харизматичная химия между героями. Уилл Смит и Мартин Лоуренс создают настолько органичный дуэт, что их перепалки и взаимные подколы хочется пересматривать снова и снова. Их противостояние «плейбой против семьянина» подано с отличным чувством юмора и без лишней злобы.
• Энергичный ритм и экшен. Майкл Бэй с первых минут задаёт высокую планку: динамичные погони, взрывы, перестрелки и фирменная тряска камеры создают ощущение постоянного движения. Даже самые напряжённые моменты разбавляются шутками, не давая зрителю заскучать.
• Удачный баланс жанров. Лента не скатывается в чистую комедию или в мрачный триллер — здесь ровно столько драмы, сколько нужно, чтобы финал выглядел убедительно, но при этом весь фильм остаётся весёлым приключением.
• Саундтрек и атмосфера эпохи. Музыка идеально подчёркивает стиль Майами 90-х, добавляя картине особый шарм и ностальгический оттенок.
• Импровизация актёров. Многие лучшие реплики и сцены родились прямо на площадке, что придаёт диалогам естественность и живость.
Что может не понравиться:
• Шаблонность сюжета. Основа истории — классический полицейский дуэт с противоположными характерами, который уже встречался в других фильмах. Сюжет местами предсказуем, а некоторые сюжетные ходы кажутся заимствованными из других популярных боевиков.
• Женские персонажи. Героини зачастую выглядят как дополнение к главным героям, их линии не раскрыты глубоко, а поведение в критических ситуациях порой кажется наигранным и нелогичным.
• Не все шутки попадают в цель. Несмотря на общее веселье, часть острот кажется слишком прямолинейной или устаревшей, и они не вызывают смеха.
• Запутанность деталей. Из-за стремления уместить в хронометраж максимум экшена и диалогов некоторые сюжетные детали остаются размытыми, а мотивы второстепенных злодеев не всегда понятны.
Итог:
Это крепкий, весёлый и динамичный фильм для вечернего просмотра. Если закрыть глаза на некоторые жанровые клише и наивность отдельных сцен, то перед вами — эталонный представитель боевиков 90-х с отличным юмором и запоминающимися персонажами, где Уилл Смит демонстрирует свой максимум.
Вот несколько любопытных фактов о создании фильма «Плохие парни» (1995), которые остаются за кадром:
• Неочевидный выбор режиссёра. Студии Columbia Pictures пришлось рискнуть, доверив постановку новичку — Майклу Бэю. На тот момент он был известен лишь как талантливый клипмейкер и рекламщик, а полнометражный фильм снимал впервые.
• Другие претенденты на главные роли. Изначально студия видела в образах двух детективов совсем других актёров: планировалось, что Майка и Маркуса сыграют Эдди Мерфи и Уэсли Снайпс.
• Спорный сценарий. Майкл Бэй был не в восторге от исходного текста сценария и остро ощущал нехватку бюджета на его доработку. Чтобы улучшить диалоги, режиссёр пошёл на хитрость: он активно привлекал Уилла Смита и Мартина Лоуренса к импровизации прямо на съёмочной площадке. Именно так родилась знаменитая перепалка в магазине с фразами про жвачку и конфеты.
• Экшен в сжатые сроки. Из-за жёстких бюджетных ограничений Бэй часто получал всего один день на съёмку сложных экшен-сцен, тогда как на других проектах на это обычно тратили четыре дня.
• Автомобиль из личного гаража. В начальной сцене фильма появляется спортивный Porsche 911. Студия не выделила денег на аренду, а автопроизводитель отказался спонсировать картину — в итоге в кадр попал личный автомобиль режиссёра Майкла Бэя.
• Скрытый социальный подтекст. В одной из первых сцен Маркус отказывается есть в закусочной Denny’s, объясняя это неприятным отношением персонала. Эта деталь была неслучайной отсылкой: в 90-е сеть Denny’s действительно сталкивалась с судебными исками из-за обвинений в расизме.
• Неожиданная спортивная деталь. Сцена, где Маркус Бернетт неловко боксирует с тенью и бьёт по мешку, выглядит как комедийный элемент. Однако у неё есть реальная основа: Мартин Лоуренс в детстве серьёзно занимался боксом и даже участвовал в соревнованиях за «Среднеатлантические золотые перчатки».
• Конфликт из-за финальной фразы. За три дня до окончания съёмок разгорелся жаркий спор между Уиллом Смитом и режиссёром. Актёр категорически отказался произносить ключевую фразу «Я люблю тебя» в адрес напарника. Бэй и Смит спорили около двух часов, и только когда до конца смены оставалось 15 минут, режиссёр пригрозил остановкой всего проекта — тогда Смит всё-таки согласился.
• Самопожертвование режиссёра. Чтобы сохранить важные сцены в финальной версии фильма, Майкл Бэй пошёл на крайние меры: он отказался от части собственной зарплаты, лишь бы студия не вырезала нужные эпизоды из-за нехватки средств.
• Аутентичная декорация. Для съёмок полицейского участка создатели фильма не строили декорации с нуля, а использовали настоящее здание суда.