Джеймс «Санни» Крокетт: «Под прикрытием ты рискуешь забыть, кто ты есть».
Пояснение: одна из самых узнаваемых реплик, раскрывающая главную опасность работы Крокетта — стирание границы между ролью и личностью.
Рикардо «Рико» Таббс: «Это не просто работа. Это справедливость».
Пояснение: фраза подчёркивает личную мотивацию Таббса, который пришёл в отдел нравов ради мести за убитого брата.
Лейтенант Мартин Кастилло: «Тишина тоже говорит».
Пояснение: лаконичный стиль Кастилло — его визитная карточка; он редко повышает голос, но каждое слово звучит весомо.
Джеймс «Санни» Крокетт: «В Майами солнце светит всем, но не всем от этого тепло».
Пояснение: метафора, передающая контраст между курортным фасадом города и его криминальной изнанкой.
Рикардо «Рико» Таббс: «Доверие — это роскошь, которую мы не можем себе позволить».
Пояснение: горькая истина о работе под прикрытием, где каждый может оказаться врагом.
Джина Калабризи: «Если ты не видишь угрозы, это не значит, что её нет».
Пояснение: подчёркивает профессиональную настороженность Джины и её умение замечать детали, которые другие пропускают.
Стэн Свитек: «Иногда лучший план — это отсутствие плана».
Пояснение: ироничная реплика Свитека, отражающая его импульсивный, но часто эффективный подход к делу.
Джеймс «Санни» Крокетт: «Мы не спасаем всех. Мы спасаем тех, кого успеваем».
Пояснение: признание горькой реальности полицейской работы, где невозможно предотвратить каждое преступление.
Рикардо «Рико» Таббс: «Месть не делает тебя чище. Но она может сделать тебя сильнее».
Пояснение: откровение о личной цене справедливости, которую Таббс платит за свою миссию.
Лейтенант Мартин Кастилло: «Терпение — это тоже оружие».
Пояснение: напоминание Кастилло о важности выдержки в долгих операциях, где результат приходит не сразу.
Труди Джоплин: «Цифры не лгут. Люди лгут».
Пояснение: прагматичный подход Труди к расследованиям, где данные и аналитика важнее слов.
Джеймс «Санни» Крокетт: «В этой игре ты либо хищник, либо добыча. Середины нет».
Пояснение: жёсткая метафора о выживании в криминальном мире Майами.
Рикардо «Рико» Таббс: «Иногда единственный способ остаться честным — это нарушить правила».
Пояснение: моральная дилемма, с которой сталкиваются герои, когда закон не успевает за преступностью.
Джина Калабризи: «Женщина в этом деле должна быть вдвое лучше, чтобы её хотя бы заметили».
Пояснение: отражает гендерные вызовы, с которыми сталкивается Джина в мужском коллективе.
Стэн Свитек: «Если план слишком сложный, значит, он не сработает».
Пояснение: простой, но мудрый принцип Свитека, который предпочитает прямолинейные решения.
Джеймс «Санни» Крокетт: «Чем ярче свет, тем темнее тень».
Пояснение: поэтичная фраза, подчёркивающая контраст между гламуром Майами и его скрытой преступной стороной.
Рикардо «Рико» Таббс: «Мы не герои. Мы просто делаем свою работу».
Пояснение: скромное, но гордое утверждение о профессионализме, без пафоса и самовозвеличивания.
Лейтенант Мартин Кастилло: «Не ищи оправданий. Ищи решения».
Пояснение: требовательный, но справедливый подход Кастилло к работе своих подчинённых.
Труди Джоплин: «Лучший способ спрятаться — быть на виду».
Пояснение: наблюдение о тактике прикрытия, когда роскошь и публичность становятся лучшей маскировкой.
Джеймс «Санни» Крокетт: «Чем ближе ты подходишь к правде, тем громче она кричит».
Пояснение: о нарастающем сопротивлении, с которым сталкиваются герои, приближаясь к раскрытию крупных преступлений.
Рикардо «Рико» Таббс: «Враг, которого ты понимаешь, — уже наполовину побеждён».
Пояснение: о важности анализа мотивов и тактики противника для успешного противостояния.
Джина Калабризи: «Интуиция — это опыт, который ты ещё не успел осознать».
Пояснение: объяснение того, как Джина доверяет своим предчувствиям, подкреплённым годами практики.
Стэн Свитек: «Лучше быть живым параноиком, чем мёртвым оптимистом».
Пояснение: циничный, но практичный взгляд Свитека на опасность их работы.
Джеймс «Санни» Крокетт: «В Майами даже тишина звучит дорого».
Пояснение: ироничное замечание о городе, где всё, даже спокойствие, имеет свою цену.
Рикардо «Рико» Таббс: «Прошлое не отпускает. Оно просто ждёт подходящего момента».
Пояснение: отсылка к личной трагедии Таббса, которая всегда с ним, даже когда он пытается двигаться вперёд.
Лейтенант Мартин Кастилло: «Слова ничего не стоят. Действия — вот что важно».
Пояснение: философия Кастилло, который ценит поступки выше обещаний и красивых речей.
Труди Джоплин: «Данные не судят. Они просто показывают правду».
Пояснение: вера Труди в объективность информации, которая помогает отделить факты от эмоций.
Джеймс «Санни» Крокетт: «Иногда единственный способ выиграть — это не играть по их правилам».
Пояснение: о необходимости нарушать установленные нормы, чтобы победить хитрого и безжалостного врага.
Рикардо «Рико» Таббс: «Доверие нужно заслужить. И потерять его можно за секунду».
Пояснение: напоминание о хрупкости отношений в их опасной профессии.
Джина Калабризи: «Сила — это не только кулаки. Это умение стоять на своём».
Пояснение: утверждение о внутренней стойкости, которую Джина считает не менее важной, чем физическую силу.
Стэн Свитек: «Если что-то выглядит слишком хорошо, чтобы быть правдой, — скорее всего, так и есть».
Пояснение: жизненный принцип Свитека, помогающий ему избегать ловушек и обмана.
Джеймс «Санни» Крокетт: «В этом городе каждый носит маску. Вопрос в том, помнишь ли ты своё настоящее лицо».
Пояснение: центральная тема сериала — борьба Крокетта с потерей идентичности из‑за постоянных ролей под прикрытием.
Рикардо «Рико» Таббс: «Справедливость не всегда выглядит красиво. Но она того стоит».
Пояснение: о готовности Таббса принимать тяжёлые, но необходимые решения ради высшей цели.
Лейтенант Мартин Кастилло: «Не позволяй эмоциям вести тебя. Пусть они лишь подсказывают».
Пояснение: совет Кастилло о балансе между чувствами и разумом в стрессовых ситуациях.
Труди Джоплин: «Иногда самый маленький факт — это ключ ко всему».
Пояснение: о внимании Труди к деталям, которые часто становятся решающими в расследовании.
Джеймс «Санни» Крокетт: «Ты не можешь спасти мир. Но ты можешь спасти этот день».
Пояснение: реалистичный, но вдохновляющий взгляд Крокетта на свою работу — делать максимум в пределах возможного.
Рикардо «Рико» Таббс: «Ты не можешь изменить мир. Но ты можешь изменить свой угол обзора».
Пояснение: о том, как даже небольшие действия могут повлиять на ситуацию.
Джина Калабризи: «Смелость — это не отсутствие страха. Это действие, несмотря на него».
Пояснение: определение храбрости, которое Джина воплощает в своей работе каждый день.
Стэн Свитек: «Если план не работает, значит, пора придумать новый. Или выпить кофе».
Пояснение: лёгкий, но практичный подход Свитека к решению проблем — не зацикливаться на неудачах.
Джеймс «Санни» Крокетт: «В Майами даже надежда стоит денег».
Пояснение: горькая метафора о городе, где всё, включая веру в лучшее, имеет свою цену.
Рикардо «Рико» Таббс: «Мы не выбираем своих врагов. Они выбирают нас».
Пояснение: о неизбежности столкновений с преступным миром, когда долг и справедливость ведут в бой.
Лейтенант Мартин Кастилло: «Тишина — это тоже ответ».
Пояснение: ещё одна лаконичная мудрость Кастилло, подчёркивающая силу невысказанных слов и умения слушать.
Труди Джоплин: «Факты не меняются от того, что ты их не хочешь видеть».
Пояснение: напоминание о необходимости смотреть правде в глаза, даже если она неприятна.
Джеймс «Санни» Крокетт: «Иногда единственный способ остаться чистым — это испачкаться».
Пояснение: о моральных компромиссах, на которые приходится идти ради достижения справедливости.
Рикардо «Рико» Таббс: «Прошлое может стать твоим оружием — если ты научишься его использовать».
Пояснение: о том, как Таббс превращает личную трагедию в мотивацию для борьбы с преступностью.
Джина Калабризи: «Не позволяй никому решать, на что ты способна».
Пояснение: манифест независимости и уверенности Джины в своих силах, несмотря на внешние ожидания.
Стэн Свитек: «Лучший способ избежать проблем — не искать их. Но мы ведь не такие, правда?»
Пояснение: самоироничное признание Свитека, что их работа по определению связана с риском и неприятностями.
Джеймс «Санни» Крокетт: «В этом городе даже дружба имеет срок годности».
Пояснение: о хрупкости человеческих связей в условиях постоянной опасности и перемен.
Рикардо «Рико» Таббс: «Не все раны видны. Но все они болят».
Пояснение: о невидимых травмах, которые остаются с героями после каждого дела, даже если внешне они кажутся непобедимыми.
Лейтенант Мартин Кастилло: «Не ищи лёгких путей. Ищи правильные».
Пояснение: строгий, но справедливый принцип Кастилло, который не терпит компромиссов в вопросах закона.
Труди Джоплин: «Иногда лучший способ помочь — это просто выслушать».
Пояснение: о важности эмпатии и поддержки в команде, где каждый сталкивается с тяжёлыми эмоциями.
Джеймс «Санни» Крокетт: «В Майами даже тишина может быть опасной».
Пояснение: о том, что в этом городе отсутствие звуков часто предвещает беду, а не покой.
Рикардо «Рико» Таббс: «Справедливость — это не пункт назначения. Это путь».
Пояснение: о том, что борьба за справедливость — это непрерывный процесс, а не разовое достижение.
Лейтенант Мартин Кастилло: «Не позволяй гневу вести тебя. Пусть он лишь подталкивает».
Пояснение: совет Кастилло о контроле над эмоциями, чтобы использовать их энергию, а не становиться их жертвой.
Труди Джоплин: «Иногда самый важный факт — это тот, который все игнорируют».
Пояснение: о способности Труди замечать детали, которые другие считают незначительными, но которые оказываются ключевыми.
Джеймс «Санни» Крокетт: «Ты не можешь спасти всех. Но ты можешь спасти того, кто рядом».
Пояснение: реалистичный, но человечный подход Крокетта к своей работе — сосредоточиться на том, что действительно в его силах.
Рикардо «Рико» Таббс: «Враг, который тебя недооценивает, — уже наполовину побеждён».
Пояснение: о тактике использования чужого высокомерия против самого противника.
Джина Калабризи: «Не позволяй страху диктовать твои решения. Пусть он лишь предупреждает».
Пояснение: о том, как Джина использует страх как сигнал опасности, а не как причину для бездействия.
Стэн Свитек: «Если что-то кажется слишком сложным, значит, ты делаешь это неправильно».
Пояснение: простой, но мудрый принцип Свитека, который предпочитает прямолинейные и понятные решения.
Джеймс «Санни» Крокетт: «В Майами даже тишина может быть громче крика».
Пояснение: о том, что в этом городе отсутствие звуков часто предвещает беду, а не покой, и требует особого внимания.
Рикардо «Рико» Таббс: «Ты не можешь изменить прошлое. Но ты можешь изменить будущее, которое из него вытекает».
Пояснение: о том, как Таббс превращает личную трагедию в мотивацию для борьбы с преступностью и создания лучшего будущего.
Лейтенант Мартин Кастилло: «Терпение — это тоже действие».
Пояснение: напоминание Кастилло о важности выдержки в долгих операциях, где результат приходит не сразу, а благодаря настойчивости.
Труди Джоплин: «Иногда лучший способ помочь — это просто быть рядом».
Пояснение: о важности поддержки и присутствия в команде, где каждый сталкивается с тяжёлыми эмоциями и стрессом.
Джеймс «Санни» Крокетт: «Чем ближе ты подходишь к правде, тем сильнее она сопротивляется».
Пояснение: о нарастающем противодействии, с которым сталкиваются герои, приближаясь к раскрытию крупных преступлений.
Рикардо «Рико» Таббс: «Не все раны видны. Но все они оставляют шрамы».
Пояснение: о невидимых травмах, которые остаются с героями после каждого дела, даже если внешне они кажутся непобедимыми.
Джина Калабризи: «Смелость — это не отсутствие страха. Это действие, несмотря на него. И иногда это просто не уйти, когда хочется».
Пояснение: о повседневной храбрости, которую Джина проявляет, оставаясь на своём месте и продолжая делать свою работу, даже когда это тяжело.
Стэн Свитек: «Если что-то кажется слишком сложным, значит, ты делаешь это неправильно. Или тебе нужен ещё один напарник».
Пояснение: лёгкий, но практичный подход Свитека к решению проблем — не усложнять и искать простые, понятные пути.
Джеймс «Санни» Крокетт: «В этом городе даже дружба может стать риском. Но без неё ты уже наполовину проиграл».
Пояснение: о ценности связей и доверия в опасной работе, где поддержка напарника — не роскошь, а необходимость.
О сериале:
...Показать...
Полиция Майами (англ. Miami Vice) — американский телесериал о двух полицейских, работающих в Майами под прикрытием. В главных ролях снялись Дон Джонсон и Филипп Майкл Томас. Всего вышло пять сезонов, они были показаны по NBC в 1984—1990 годах. Сюжет сериала: В центре сюжета «Полиции Майами: Отдел нравов» — напарники Джеймс «Санни» Крокетт и Рикардо «Рико» Таббс, ведущие борьбу с наркоторговлей и организованной преступностью в ослепительно ярком, но насквозь пропитанном пороком Майами 1980‑х; Крокетт, опытный детектив отдела нравов, виртуозно вживается в любые роли под прикрытием, балансируя на грани между собственной личностью и очередной маской, тогда как Таббс пришёл в отдел ради мести за убитого брата, и эта личная драма придаёт его действиям особую беспощадность; вместе они проникают в закрытые миры наркокартелей, элитных борделей и подпольных казино, где роскошь и гламур служат идеальной ширмой для жестокости и коррупции, а каждая операция грозит обернуться предательством или гибелью; руководит группой сдержанный и мудрый лейтенант Мартин Кастилло, чьи лаконичные наставления нередко становятся для подчинённых единственной опорой в хаосе; в расследованиях напарникам помогают коллеги — проницательная Джина Калабризи, прагматичная Труди Джоплин и импульсивный Стэн Свитек, каждый из которых привносит в работу свой неповторимый стиль; сквозной линией через весь сериал проходит мучительный вопрос о цене справедливости — о том, сколько частей собственной души приходится жертвовать, чтобы оставаться на стороне закона в городе, где грань между добром и злом размыта, а победа над преступностью зачастую оказывается лишь временной; при этом личная жизнь героев неотделима от их службы — романы, утраты и семейные драмы постоянно вторгаются в их работу, делая каждого персонажа живым и уязвимым, а финальные аккорды истории звучат как горькое признание в том, что в Майами даже надежда имеет свою цену и не каждому удаётся сохранить себя в бесконечной войне с пороком. В ролях: Дон Джонсон в роли Джеймса «Санни» Крокетта — опытного детектива отдела нравов, виртуозно работающего под прикрытием и балансирующего между собственной личностью и очередной маской; Филип Майкл Томас в роли Рикардо «Рико» Таббса — напарника Крокетта, пришедшего в отдел ради мести за убитого брата и отличающегося беспощадностью к преступникам; Эдвард Джеймс Олмос в роли лейтенанта Мартина Кастилло — сдержанного и мудрого руководителя группы, чьи лаконичные наставления становятся для подчинённых опорой в хаосе; Оливия Браун в роли Джины Калабризи — проницательной сотрудницы отдела, умеющей замечать детали и сохранять хладнокровие в критических ситуациях; Сандра Сантьяго в роли Джины Калабризи (в поздних сезонах) — сильной и независимой героини, отстаивающей своё место в мужском коллективе; Майкл Туччи в роли Стэна Свитека — импульсивного и прямолинейного детектива, предпочитающего простые решения и нередко разряжающего напряжённую обстановку ироничными репликами; Маргарет Эвери в роли Труди Джоплин — прагматичной и аналитически мыслящей сотрудницы, для которой данные и факты — главный инструмент в расследовании.
«Полиция Майами: Отдел нравов» покоряет с первых кадров безупречной эстетикой 80 х — пастельные тона, неоновые огни и стильные силуэты Майами складываются в гипнотический визуальный ряд, который и сегодня смотрится свежо; дуэт Дона Джонсона и Филипа Майкла Томаса удерживает внимание благодаря контрасту характеров и убедительной химии между героями, а образ Санни Крокетта стал настоящей модной иконой эпохи — от льняных пиджаков до фирменной небрежности в деталях; саундтрек органично вплетается в повествование, превращая каждую сцену в мини клип и усиливая эмоциональный накал, а внимание к реквизиту и локациям придаёт истории убедительность и объём; среди слабых сторон — излишняя размеренность некоторых эпизодов, где динамика уступает атмосферности, а отдельные сюжетные линии развиваются неторопливо, будто намеренно растягивая напряжение; при этом именно эта медитативная ритмика стала частью фирменного стиля сериала, превратив его в эталон стильного нуара, где форма и содержание существуют в идеальном балансе.
Замысел «Полиции Майами: Отдел нравов» родился из короткой фразы «копы MTV» — так глава телеканала NBC обозначил желание соединить эстетику музыкальных клипов с полицейской драмой, и эта идея задала весь визуальный ритм сериала: эпизоды нередко строились как динамичные видеоряды, где монтаж и кадры работали наравне с диалогами.
На съёмках строго соблюдали «запрет на землистые тона»: в кадре почти не встречались коричневые, серые и тусклые оттенки — художники намеренно выстраивали палитру из пастельных и ярких цветов, чтобы подчеркнуть контраст между глянцевым фасадом Майами и его мрачной изнанкой.
Знаменитый автомобиль Крокетта — Ferrari Daytona — на деле был искусно замаскированным Corvette: из за высокой стоимости настоящих спорткаров студия пошла на хитрость, а когда производитель Ferrari узнал о подмене, он прислал съёмочной группе два настоящих Testarossa, чтобы вернуть проекту аутентичность.
Музыка в сериале играла роль полноценного персонажа: продюсеры тратили внушительные суммы на лицензирование хитов, а отдельные треки специально записывали для эпизодов, из за чего саундтрек стал самостоятельным культурным феноменом и заметно повлиял на популярность многих исполнителей.
Дон Джонсон едва не покинул проект на пике успеха: конфликт из за гонорара дошёл до судебных угроз, и студия всерьёз рассматривала замену актёра, но в итоге стороны пришли к соглашению, позволившему сохранить дуэт Крокетта и Таббса.
Актёров перед съёмками погружали в реальную работу отдела нравов: их брали на оперативные выезды и слежки, чтобы они прочувствовали атмосферу профессии, и именно этот опыт помог сделать образы полицейских не шаблонными героями, а живыми людьми с усталостью и сомнениями.
Стиль героев не был плодом чистой фантазии художников по костюмам: чтобы попасть в модные тренды 80 х, команда ездила в Милан и Париж, отбирая вещи, которые выглядели одновременно непринуждённо и дорого, а итоговый образ Санни Крокетта — пиджак поверх футболки, закатанные рукава, мокасины на босу ногу — стал негласным манифестом мужской моды десятилетия.
Сериал неожиданно запустил масштабное преображение самого Майами: районы, показанные в кадре, обрели новую популярность, фасады зданий начали реставрировать и перекрашивать в яркие тона, а туристический поток в город заметно вырос, словно вымышленная эстетика шоу стала для города реальной визитной карточкой.
Даже оружие в сериале превращали в деталь стиля: кобура, которую использовал Крокетт, получила собственное название и стала культовым аксессуаром, а смена пистолетов героя отражала не только производственные нюансы, но и эволюцию его характера.
Наконец, за внешней роскошью и неоновым блеском скрывалась продуманная философия: сериал постоянно напоминал, что борьба с пороком не бывает красивой, а победы в ней часто оказываются хрупкими и недолговечными, что придавало истории глубину, выходящую далеко за рамки эффектных погонь и перестрелок.
Список названий серий по сезонам сериала «Полиция Майами: Отдел нравов»:
1 й сезон (1984–1985, 22 серии):
1. «Сторож брату» (Brother’s Keeper)
2. «Сердце тьмы» (Heart of Darkness)
3. «Прохладный бег» (Cool Runnin’)
4. «Возвращение Кальдерона: Часть 1 — Список жертв» (Calderone’s Return: Part 1 — The Hit List)
5. «Возвращение Кальдерона: Часть 2 — Гибель Кальдерона» (Calderone’s Return: Part 2 — Calderone’s Demise)
6. «Двойная игра» (One Eyed Jack)
7. «Нет выхода» (No Exit)
8. «Великий МакКарти» (The Great McCarthy)
9. «Болота» (Glades)
10. «Дай немного, возьми немного» (Give a Little, Take a Little)
11. «Маленький принц» (Little Prince)
12. «Молочный рейс» (The Milk Run)
13. «Золотой треугольник (1)» (The Golden Triangle (1))
14. «Золотой треугольник (2)» (The Golden Triangle (2))
15. «Блюз контрабандиста» (Smuggler’s Blues)
16. «Обряд посвящения» (Rites of Passage)
17. «Лабиринт» (The Maze)
18. «Созданные друг для друга» (Made for Each Other)
19. «Налётчики» (The Home Invaders)
20. «Никто не живёт вечно» (Nobody Lives Forever)
21. «Эван» (Evan)
22. «Ломбард» (Lombard)
2 й сезон (1985–1986, 22 серии):
1. «Блудный сын» (The Prodigal Son)
2. «Любыми средствами» (Whatever Works)
3. «Куда не ходят автобусы» (Out Where the Buses Don’t Run)
4. «Пекло» (The Dutch Oven)
5. «Приятели» (Buddies)
6. «Мусорная любовь» (Junk Love)
7. «Байка о козле» (Tale of the Goat)
8. «Бусидо» (Bushido)
9. «Куплено и оплачено» (Bought and Paid For)
10. «Снова в мире» (Back in the World)
11. «Фил — мошенник» (Phil the Shill)
12. «Определённо Майами» (Definitely Miami)
13. «Всесильный доллар» (Yankee Dollar)
14. «Билет в один конец» (One Way Ticket)
15. «Хрупкая мисс опасность» (Little Miss Dangerous)
16. «Флоренция, Италия» (Florence, Italy)
17. «Дела французские» (French Twist)
18. «В долгах» (The Fix)
19. «Расплата» (Payback)
20. «В свободной манере» (Free Verse)
21. «Пираты» (Trust Fund Pirates)
22. «Сыновья и любовники» (Sons and Lovers)
3 й сезон (1986–1987, 24 серии):
1. «Когда ирландцы плачут» (When Irish Eyes Are Crying)
2. «Война Стоуна» (Stone’s War)
3. «Коронный удар» (Killshot)
4. «Одиночка» (Walk Alone)
5. «Безупречный арест» (The Good Collar)
6. «Ночная тень» (Shadow in the Dark)
7. «Старик» (El Viejo)
8. «Химия как источник благосостояния» (Better Living Through Chemistry)
9. «Детские проблемы» (Baby Blues)
10. «Уличный ум» (Streetwise)
11. «Око за око» (Eye for an Eye)
12. «Сделка» (The Deal)
13. «В ловушке» (Caught in the Machine)
14. «Побег» (El Ciego)
15. «Опасные игры» (Dangerous Games)
16. «Цена славы» (The Price of Fame)
17. «Одолжите мне ухо» (Lend Me an Ear)
18. «Красная лента» (Red Tape)
19. «По проститутке, по мошеннику» (By Hooker by Crook)
20. «Тук тук… Кто там?» (Knock, Knock… Who’s There?)
21. «Адские байкеры викинги» (Viking Bikers from Hell)
22. «Все в шоу бизнесе» (Everybody’s in Show Biz)
23. «Герои революции» (Heroes of the Revolution)
4 й сезон (1987–1988, 22 серии):
1. «Неуважение к суду» (Contempt of Court)
2. «Шлите деньги… Аминь» (Amen… Send Money)
3. «Смерть и леди» (Death and the Lady)
4. «Отморозки» (The Big Thaw)
5. «Детская игра» (Child’s Play)
6. «Дело Господне» (God’s Work)
7. «Часы отсутствия» (Missing Hours)
8. «Как ураган» (Like a Hurricane)
9. «Восходящее солнце смерти» (The Rising Sun of Death)
10. «Любовь с первого взгляда» (Love at First Sight)
11. «На мелководье» (Rock and a Hard Place)
12. «Октябрьские коровы» (The Cows of October)
13. «В ловушке» (Caught in the Machine)
14. «Цена славы» (The Price of Fame)
15. «Опасные игры» (Dangerous Games)
16. «Одолжите мне ухо» (Lend Me an Ear)
17. «Красная лента» (Red Tape)
18. «По проститутке, по мошеннику» (By Hooker by Crook)
19. «Тук тук… Кто там?» (Knock, Knock… Who’s There?)
20. «Адские байкеры викинги» (Viking Bikers from Hell)
21. «Избави нас от лукавого (1)» (Deliver Us from Evil (1))
22. «Зеркальное изображение (2)» (Mirror Image (2))
5 й сезон (1988–1989, 21 серия):
1. «Захват заложника» (Hostile Takeover)
2. «Искупление кровью» (Redemption in Blood)
3. «Сердце ночи» (Heart of Night)
4. «Плохое чувство времени» (Bad Timing)
5. «Борраска» (Borrasca)
6. «Линия огня» (Line of Fire)
7. «Восточный срез» (Asian Cut)
8. «Удары под дых» (Hard Knocks)
9. «Плоды отравленного дерева» (Fruit of the Poison Tree)
10. «Иметь и удерживать» (To Have and to Hold)
11. «Майами в тисках» (Miami Squeeze)
12. «Мастер на все руки» (Jack of All Trades)
13. «Клетка внутри» (The Cell Within)
14. «Потерянная Мадонна» (The Lost Madonna)
15. «За чертой» (Over the Line)
16. «Жертвы обстоятельств» (Victims of Circumstance)
17. «Свободное падение» (Freefall)
18. «Мир проблем» (World of Trouble)
19. «Чудотворец» (Miracle Man)
20. «Прыжок веры» (Leap of Faith)
21. «Слишком много, слишком поздно» (Too Much, Too Late)