Наука? Чепуха! В этой ситуации все одинаково беспомощны. Должен вам сказать, что мы вовсе не хотим завоевывать Космос. Мы хотим расширить Землю до его границ. Мы не знаем, что делать с иными мирами. Нам не нужно других миров, нам нужно зеркало. Мы бьемся над контактом и никогда не найдем его. Мы в глупом положении человека, рвущегося к цели, которой он боится, которая ему не нужна. Человеку нужен человек!
Ты помнишь Толстого? Его мучения по поводу невозможности любить человечество вообще. Сколько времени прошло с тех пор? Я как-то не могу сообразить, помоги мне. Ну вот я тебя люблю. Но любовь — это чувство, которое можно переживать, но объяснить нельзя. Объяснить можно понятие, а любишь то, что можно потерять: себя, женщину, Родину. До сего дня человечество, Земля, были попросту недоступны для любви. Ты понимаешь, о чём я, Снаут? Нас ведь так мало, всего несколько миллиардов, горстка. А может быть мы вообще здесь для того, чтобы впервые ощутить людей как повод для любви?
Ты слишком жесток, вот что я тебе должен сказать. Таких, как ты, опасно пускать в космос – там все чересчур хрупко, да-да, вот именно, хрупко! Земля уж кое-как… приспособилась к таким, как ты, хотя это ей и стоило черти каких жертв.
Гибарян умер не от страха… Он умер от стыда. Стыд – вот чувство, которое спасёт человечество.
— После того, как ты прожил здесь столько лет, ясно ли ты ощущаешь свою связь с жизнью там?…
— А ты любитель крайних вопросов. Боюсь, что скоро ты спросишь меня о смысле жизни.
— Подожди, не иронизируй.
— Это банальный вопрос. Когда человек счастлив, смысл жизни и прочие вечные темы его редко интересуют. Ими следует задаваться в конце жизни.
— А когда наступит этот конец — мы же не знаем, вот и торопимся.
— А ты не торопись: самые счастливые люди — те, кто никогда не интересовался этими проклятыми вопросами.
— Вопрос — это всегда желание познать, а для сохранения простых человеческих истин нужны тайны: тайна счастья, смерти, любви.
— Может быть, ты и прав, но попробуй — не думай обо всём этом.
— А думать об этом — всё равно что знать день своей смерти. Незнание этого дня практически делает нас бессмертными.
Человек создан природой, чтобы познавать её. Бесконечно двигаясь к истине, человек обречён на познание.
— Напрасно мы ссоримся. Мы теряем достоинство и человеческий облик.
— Нет. Вы — люди. Каждый по-своему. Поэтому вы и ссоритесь.
Когда прощаются специально, потом всегда бывает противно.
Знаешь, проявляя жалость, мы опустошаемся… Может это и верно. Страдание придает всей жизни мрачный и подозрительный вид.
Меня интересует истина, а Вы хотите сделать из меня предвзятого сторонника. Я не имею права выносить решения, руководствуясь душевными порывами; я не поэт.
— Вы что же, хотите уничтожить то, что мы сейчас не в состоянии понять? Простите, но я не сторонник познания любой ценой. Познание только тогда истинно, когда оно опирается на нравственность.
— Нравственной или безнравственной науку делает человек.
Нет, Гибарян не испугался. Бывают вещи пострашнее. Он умер от безвыходности. Он думал, что всё это происходит только с ним.
Знаешь, по-моему, мы потеряли чувство космического, древним оно было доступнее. Они бы никогда не спросили: «За что?», «Зачем?».
«Солярис» — научно-фантастическая драма 1972 года, снятая Андреем Тарковским по мотивам одноимённого романа Станислава Лема. Фильм получил Гран-при Специального жюри Каннского кинофестиваля 1972 года и считается одним из величайших научно-фантастических фильмов в истории кинематографа.
Сюжет фильма:
действие происходит в неопределённом будущем: человечество уже освоило межзвёздные полёты, но земная жизнь ещё сохраняет черты XX века. Соляристика — наука, изучающая далёкую планету Солярис, — зашла в тупик. На Земле разгорается дискуссия — продолжать ли тратить ресурсы на исследование планеты или окончательно свернуть программу. Чтобы разобраться в чём дело, психолог Крис Кельвин вылетает на орбитальную научную станцию «Солярис», на которой несколько лет живут трое учёных. Прибыв на станцию, Кельвин обнаруживает, что учёные терзаются кошмарными навязчивыми воспоминаниями, он думает, что они все сошли с ума, но затем ему является его жена Хари, которая когда-то покончила с собой.
В главных ролях: Донатас Банионис (озвучивает Владимир Заманский) — Крис Кельвин, главный герой, психолог. Наталья Бондарчук — Хари. Юри Ярвет (озвучивает Владимир Татосов) — доктор Снаут. Анатолий Солоницын — доктор Сарториус. Николай Гринько — Ник Кельвин, отец Криса. Владислав Дворжецкий — Анри Бертон. Сос Саркисян — доктор Гибарян. Ольга Барнет — мать Криса в молодости. Александр Мишарин — председатель комиссии. Юлиан Семёнов — председатель научной конференции. Георгий Тейх (озвучивает Алексей Феофанов) — профессор Мессенджер. Баграт Оганесян — Тархье. Тамара Огородникова — Анна, тётя Криса. Татьяна Малых — племянница Криса. Виталий Кердимун — сын Бертона. Виталий Стацинский — Крис в юности. Ольга Кизилова — «гостья» Гибаряна. Симон Бернштейн (не отмечен в титрах) — «гость» Сарториуса.
«Солярис» — вершина философской фантастики
Андрей Тарковский создал не просто фильм, а настоящий манифест о природе человеческого сознания и границах познания. Это не просто кино — это глубокое исследование того, как наука сталкивается с непознанным, а разум — с иррациональным.
«Может быть, нам не дано понимать такие явления? Может быть, мы вообще ничего не понимаем, а только собираем факты?» — эта фраза как нельзя лучше отражает суть фильма. Тарковский мастерски переплетает научные концепции с экзистенциальными вопросами, создавая полотно, где каждый кадр наполнен глубоким смыслом.
Визуальный ряд фильма поражает своей монументальностью. Донатас Банионис в роли Криса Кельвина демонстрирует потрясающую глубину переживаний, а его внутренние монологи о природе любви и памяти заставляют задуматься о фундаментальных вопросах бытия.
Особенно впечатляет то, как режиссёр показывает столкновение рационального мышления с необъяснимым феноменом Океана. «Мы не можем допустить мысль, что мы не одиноки во Вселенной» — эта идея пронизывает весь фильм, заставляя зрителя переосмыслить привычные представления о реальности.
«Солярис» — это не просто научно-фантастическая драма, это исследование человеческой души через призму космических масштабов. Фильм заставляет задуматься о том, что делает нас людьми, и о том, насколько мы готовы принять непознанное.
Итог: «Солярис» — это шедевр, который не теряет актуальности. Это фильм, который нужно смотреть не для развлечения, а для того, чтобы расширить границы своего сознания. Тарковский создал произведение, которое заставляет нас переосмыслить наше место во Вселенной и природу нашего существования.