«Чем больше я узнавал женщин, тем больше привязывался к лошадям» — д’Артаньян Данная цитата о разочаровании в жизни и её прагматичной иронии: с годами человек ценит надёжность больше, чем романтику.
«— Раньше мы, бывало, ездили быстрее. — Но так-то раньше. — А разве с тех пор что-нибудь изменилось? — Двадцать лет прошло… — И что? — Наши лошади состарились» — д’Артаньян и Портос Данная цитата о возрасте и о том, как незаметно проходят годы — герои сами не сразу замечают, что стареют.
«— Что вы, что вы! Я старею! Мне уже тридцать семь лет! — Сколько, сколько? — Тридцать семь! — Интересно… В прежние времена я был младше вас на два-три года. А сейчас, если мне не изменяет память, мне стукнуло сорок! — Что вы говорите! Возможно. Вы всегда были сильней меня в математике» — Портос и д’Артаньян Данная цитата о шутливом споре о возрасте, в котором каждый подтягивает цифры в свою пользу.
«Я чувствую себя пыльной статуей, забытой в подвале. Такая жизнь, Портос, может убить похлеще пушечного ядра» — д’Артаньян Данная цитата о тоске боевого человека в мирное время, когда душе не хватает тревог и приключений.
«Успокойтесь. Нужно уважать человека, который трижды возвращался из преисподней» — д’Артаньян Данная цитата об уважении к выжившим, о том, что пережившему много испытаний человеку есть чему научить.
«Передайте Его Преосвященству, что если он ещё раз пришлёт нам этих… куриц, я закукарекаю!» — Портос Данная цитата о несгибаемом характере: даже на службе у ненавистного кардинала герой не умеет притворяться дипломатом.
«— Лагерь пуст. — Пуст? Я погиб… — Нет, Ваше величество, Вас всего лишь предали» — Атос и король Карл I Данная цитата о предательстве, которое страшнее поражения: гибель от вероломства своих.
«Не называйте меня милордом. Называйте сэром. После этого легче будет называть меня сиром» — Оливер Кромвель Данная цитата о восходящем честолюбце, для которого даже титул — лишь ступень к власти.
«Рауль, мой вам совет, никогда не задавайте лишних вопросов. И никогда не отвечайте на них. Поверьте аббату, который больше мушкетёр, и мушкетёру, который больше аббат» — Арамис Данная цитата о житейской мудрости: знание всего и обо всех в первую очередь приносит неприятности.
«— Бедный Арамис! Он был такой… красивый, скромный, изящный юноша! И писал неплохие стихи! Говорят, он плохо кончил… — Совсем плохо. Он сделался аббатом» — герцогиня де Шеврёз и Атос Данная цитата о иронии судьбы: то, что свет называет бедственным финалом, для героя — всего лишь смена обличья.
«— Что для Вас свобода, Портос? — Ну, это хорошая драка, отличная выпивка, ну и приличная закуска. — Вы забыли про женщин, дорогой Портос. Это плохой признак» — д’Артаньян и Портос Данная цитата о простых радостях жизни и о том, что увядший интерес к прекрасному полу — тревожный знак душевной усталости.
«Мы жили вместе. Вместе ненавидели, любили, вместе сражались и вместе проливали кровь. Д’Артаньян, я любил вас, как сына. Портос, мы десять лет были рядом. Арамис также брат вам, как и мне. Д’Артаньян и Портос, что значит для вас Мазарини, что значит для нас Фронда и герцог, когда в опасности наша дружба?» — Атос Данная цитата о том, что политические убеждения временные, а дружба — высшая ценность, которую нельзя менять на партии и вождей.
«— Ваше Преосвященство, я прошу срочно предоставить мне недельный отпуск по семейным обстоятельствам! — Что у Вас с лицом? — Э… На меня упала лестница, монсеньор! — Да? Упала по семейным обстоятельствам? — Нет… По голове» — д’Артаньян и кардинал Мазарини Данная цитата о гасконской находчивости: как объяснить постыдные синяки, не признаваясь, кто их поставил.
«— Он не представился! Понимаете? И требует вас! — Требует… Требует… Кто меня может требовать? — Не знаю, он не назвался! Понимаете? — Тем хуже для него — отпоют безымянного!» — слуга и Портос Данная цитата о грандиозном самолюбии: человек, привыкший к славе, даже не допускает мысли, что кого-то он мог забыть.
«— Чёрт! Кто строит такие идиотские пороги?! — Я обязательно узнаю, монсеньор!» — кардинал Мазарини и Ла Шене Данная цитата о том, как сильные мира сего ругают за свои же решения, а приспособленцы на всё отвечают покорным «обязательно узнаю».
«— Монсиньор, а я? — А вы отправитесь за ними и выясните… Нет! Не надо ничего выяснять! Всю тюрьму — в тюрьму!» — кардинал Мазарини и де Жюссак Данная цитата о абсурде власти: вместо расследования — репрессии ко всем сразу, лишь бы наказать хоть кого-нибудь.
«Я ненавижу лицемеров! А к этой категории я причисляю мушкетёров, изображающих из себя аббатов, и аббатов, прикидывающихся мушкетёрами» — д’Артаньян Данная цитата о двойной игре друзей, у которых ни одна роль не оказывается настоящей.
«Мне отпускать тебе грехи?! Умри! Умри в отчаяньи! Умри без покаяния! Умри! И будь ты проклят!» — Мордаунт Данная цитата о мести, которая выжигает душу: человек, никогда не прощавший, остаётся в аду и живым.
«— Карл Стюарт! Вы сдаётесь? — Короли не сдаются. Человек просто уступает силе… Вот и всё» — Мордаунт и король Карл I Данная цитата о достоинстве перед лицом смерти: поражение и капитуляция — не одно и то же.
«— Вы знаете, сколько стоила эта люстра? — Нет, монсеньор! — Лучше б Вы сами застрелились!» — кардинал Мазарини и де Жюссак Данная цитата о скряжничестве: для казнокрада чужая жизнь дешевле битого стекла.
«— Чем им не нравится Мазарини?! Почему „долой Мазарини“?! Почему не „долой Людовика“?!… — Один козёл мемекнул — всё стадо за ним! Идиоты! — Французы… не идиоты, монсеньор!» — кардинал Мазарини и Ла Шене Данная цитата о народном недовольстве и о привычке начальства не понимать собственный народ.
«— Не убивайте его, Арамис, он может нам пригодиться! — Я всё привык делать до конца…» — д’Артаньян и Арамис Данная цитата о разнице характеров: один мыслит выгодой, другой — доведённой до конца решимостью, и это пугает даже друзей.
«— Вы не представляете, д’Артаньян, как бывают несносны мужья моих прихожанок! — Так несносны, что готовы нанять наёмных убийц? — Но, д’Артаньян, вы же не видели моих прихожанок…» — Арамис и д’Артаньян Данная цитата о несокрушимой любезности аббата: даже под шпагой обманутого мужа он находит оправдание в комплименте его жене.
«Я — священник, мирская жизнь меня интересует мало. А что касается политики… то меня более всего интересуют хорошенькие женщины» — Арамис Данная цитата о том, что сан не изменяет сердца: дуэлянт просто сменил шпагу на сутану, оставшись собой.
«— Ну, господин д’Артаньян, если он вернётся, Вы убьёте его. — Ха-ха, милая моя, это же верный способ попасть на виселицу. Убить, ха-ха!..» — Мадлен и д’Артаньян Данная цитата о том, как мушкетёр привычно отшучивается от разговоров о мести, которую сам же и собирается совершить.
«— Вы что, не собираетесь на мне жениться? — Ни в коем случае!..» — Мадлен и д’Артаньян Данная цитата о любви без обязательств: влюблённый гасконец честнее в прямолинейности, чем в чувствах.
«— Мадлен, вина! — Прикажите, монсеньор, и Вы больше никогда не услышите этого имени!» — д’Артаньян и Мадлен Данная цитата о ревности и кавалерийской ловкости: трактирщица бьёт соперника по единственному слабому месту — имени конкурента.
«Ну, неужели нет ни одного нормального человека, кто может мне спокойно сказать, кому нужен аббат д’Эрбле?!» — кардинал Мазарини Данная цитата о всесильном вельможе, которого сводит с ума, что где-то во Франции кто-то не желает ему служить.
«— Мы и вдвоём стоим целой дюжины! — Но вчетвером мы стоили бы тридцати пяти» — д’Артаньян и Портос Данная цитата о старой ссоре о дружбе: даже в шутке герои жалеют, что четверо больше не вместе.
«— Портос, мне кажется, вы достаточно богаты для того, чтобы снова искать приключений. — Да, я богат. Но человек уж так устроен, что ему всегда чего-то не хватает. — Чего же не хватает вам? — Честно говоря, совсем немногого. Баронского титула» — д’Артаньян и Портос Данная цитата о тщеславии: человеку не нужно золото, ему нужно, чтобы при обращении к нему звучало «барон».
«Забвение… Кругом забвение… Я живу в несчастное время — время уныния, боязни, нерешительности» — д’Артаньян
Данная цитата о герое, опередившем своё время: победители прошлой войны остались без признания и без дела.
«Я чувствую, что стал слишком стар… Пора освободить место молодым. Я из другой эпохи, и поэтому многое меня удивляет, многое кажется странным, многое возмущает» — д’Артаньян
Данная цитата о смене поколений: человек мира дуэлей и лихих вылазок смотрит на новое время как на чужую страну.
«Чёрт возьми, если бы я был завистником, я бы сейчас рвал на себе волосы!» — д’Артаньян
Данная цитата о самоиронии гасконца: он честно признаёт соблазн завидовать, но держит его в узде.
«Товар уплывает из рук продавца, и это, похоже, начало конца» — Портос
Данная цитата о времени, которое уходит у всех на глазах: что не успел продать сегодня, уже не продашь завтра.
«А с вас бутылка шампанского!» — кардинал Мазарини
Данная цитата о хитрости вельможи: вместо настоящей награды — обещание бутылки.
«Пусть генерал отдаст мне свою шпагу… Я буду считать, что со мной расплатились сполна. Только шпага генерала может стоить столько же, сколько он сам» — д’Артаньян
Данная цитата о дворянской чести: единственная приемлемая плата — не золото, а трофей.
«Шпага, вернувшая мне трон, удалится из Англии? Я не допущу этого!» — Карл II
Данная цитата о благодарности: король не позволяет мечу, спасшему его, уйти вместе с героем.
«— Двести тысяч Вам хватит? — Да, Ваше Величество, этого мало» — Карл II и д’Артаньян
Данная цитата о гасконской хватке: с королём надо торговаться, а не скромничать.
«Из уважения к столь славному воину я прошу 400 тысяч» — д’Артаньян
Данная цитата о мастерстве комплимента как орудии торга: цена выросла ровно на уважение.
«Я скорей повешусь, чем прослыву стяжателем» — Карл II
Данная цитата о том, что для короля репутация щедрости дороже денег.
«По‑моему, Вы продешевили» — сэр Бэйлингтон
Данная цитата о тонкой английской иронии: даже королевская щедрость, по мнению лорда, занижена.
«Ложь недаром во всех королевствах уважали во все времена. Ложь прекрасна, когда полезна, и ужасна, когда вредна» — «Песенка про ложь», ангел‑хранитель
Данная цитата о двойной природе лжи: она спасает и губит в зависимости от того, чьи это руки.
«Проворные люди прекрасно живут: чуть стоит солгать — и отступит беда. Но горы, я должен заметить, не лгут и звёзды не лгут никогда» — «Песенка про ложь», ангел‑хранитель
Данная цитата о вечном: люди хитрят, а природа правды не меняет.
«Я согласен, что лгать не надо, но и с правдой прожить нельзя» — «Песенка про ложь», ангел‑хранитель
Данная цитата о компромиссе между моралью и выживанием — главная дилемма эпохи интриг.
«Ложь исчезнет с земли едва ли, и хитра и живуча она. И не зря у любой медали есть обратная сторона» — «Песенка про ложь», ангел‑хранитель
Данная цитата о том, что у всякой добродетели и всякого поступка есть изнанка.
«Значит, Вы тот, кого звали Арамис, а потом шевалье д’Эрбле… — Храни Вас Бог, генерал ордена иезуитов» — генерал Ордена иезуитов и Арамис
Данная цитата о превращении бывшего мушкетёра в генерала иезуитов: за сменой имён прячется смена целей.
«Безмолвною толпой стоит народ. Палач, топор, коротенькая лесенка. Вчера был трон, сегодня — эшафот. Такая вот неверная профессия» — Людовик XIV, песня «Ах, короли!»
Данная цитата о хрупкости королевской власти: корона не защищает от топора.
«Ах, короли, короли, короли! Скольких из вас кое‑как погребли, где закопали — неведомо!» — Людовик XIV, песня «Ах, короли!»
Данная цитата о забвении, которым кончается почти всякое правление.
«Как же купцы‑хитрецы провели вас, короли благородные!» — Людовик XIV, песня «Ах, короли!»
Данная цитата о том, что правителей легко обмануть, когда они верят в блеск короны больше, чем в людей.
«И пусть твердит какой‑то идиот, что королям жилось легко и весело. Вчера был трон, сегодня — эшафот. Такая вот паскудная профессия» — Людовик XIV, песня «Ах, короли!»
Данная цитата о цене власти: она не привилегия, а приговор с отсрочкой исполнения.
«От сухой коновязи в лес уходит дорога, на дорогу из тучи молча смотрит звезда» — мушкетёры, прощальная песня
Данная цитата о конце большого пути: дорога уходит навсегда, и провожать её некому.
«Ни на что не надейся, а надейся на Бога. Жизнь даётся на время, а Господь — навсегда» — мушкетёры, прощальная песня
Данная цитата о единственной надёжной опоре в конце жизни — вере.
«Битва будет последней, битва будет жестокой, и со стуком, как кегли, упадут короли» — мушкетёры, прощальная песня
Данная цитата о конце целой эпохи: старому миру, где правил шпагой, остаётся последний бой.
«Сохранить и спасти нас может только Господь» — мушкетёры, прощальная песня
Данная цитата о том, что ни верность, ни заслуги не спасают человека — кроме милости свыше.
«Пора‑пора‑порадуемся на своём веку… Красавицам и кубкам, счастливому клинку» — мушкетёры, финальная песня
Данная цитата о прощании с приключениями на светлой ноте: живём тем, что было, пока летит время.
«Один за всех, и все за одного!» — мушкетёры, финал фильма
Данная цитата о том, что девиз никуда не исчезает: четыре друга уезжают в пустыню Африки вместе, «как бы в вечность» — так режиссёр уберёг героев от гибели в романе.
О фильме:
В музыкальном фильме «Мушкетеры 20 лет спустя» (1992) звучат песни композитора Максима Дунаевского на стихи Леонида Дербенева. В отличие от первой картины, здесь вокальные партии исполняли исключительно сами актеры, игравшие роли.
Вот список песен и их исполнителей, звучащих в фильме:
• «Ангел-хранитель» — исполняет Михаил Боярский (заглавная лирическая тема фильма, размышление о пройденном пути и судьбе).
• «Песенка о лжи» — исполняет Михаил Боярский (звучит во время размышлений д’Артаньяна о хитросплетениях дворцовой жизни и политики).
• «Песня мушкетеров» («Нас четверо») — исполняют Михаил Боярский, Вениамин Смехов, Валентин Смирнитский и Игорь Старыгин (обновленная, более зрелая и меланхоличная версия знаменитого гимна дружбы).
• «Баллада о Рауле» — исполняет Вениамин Смехов (Атос поет о своем приемном сыне Рауле, виконте де Бражелоне).
• «Прощальная песня мушкетеров» — исполняют Михаил Боярский, Вениамин Смехов, Валентин Смирнитский и Игорь Старыгин (финальная песня, подводящая итог приключениям героев).
• «Надейся на Бога» — исполняет Михаил Боярский (динамичная песня, сопровождающая сцены погонь и схваток).
• «Песня Мазарини» — исполняет Анатолий Равикович (ироничный и циничный вокальный номер кардинала о власти, деньгах и управлении толпой).
Кинематографическое продолжение легендарной советской истории о неразлучной четверке королевских слуг, выпущенное в начале девяностых годов, вызывает у зрителей и критиков крайне противоречивые, но неизменно яркие эмоции. Главным и неоспоримым достоинством картины признается возвращение на экраны золотого актерского состава, где Михаил Боярский, Вениамин Смехов, Игорь Старыгин и Валентин Смирнитский демонстрируют поразительную экранную химию, зрелость своих персонажей и глубокую ностальгию по ушедшей юности. Рецензенты восторженно отмечают великолепную актерскую работу Виктора Авилова, чья демоническая внешность и пугающий магнетизм сделали Мордаунта одним из самых запоминающихся и зловещих злодеев в истории отечественного приключенческого кино, а также блистательного Анатолия Равиковича, воплотившего образ карикатурного, трусливого, но при этом невероятно опасного кардинала Мазарини. К плюсам ленты традиционно относят сильную музыкальную составляющую Максима Дунаевского, чьи меланхоличные и зрелые композиции идеально подчеркивают смену тональности с бесшабашного веселья на философские размышления о беге времени. С другой стороны, техническое и визуальное исполнение фильма подвергается жесткой критике, поскольку производство совпало с эпохой глубокого кризиса и распада советского кинематографа, что отчетливо видно по скромным декорациям, дешевизне реквизита, небрежному монтажу и блеклой цветокоррекции, сильно уступающей сочной картинке оригинальной ленты тысяча девятьсот семьдесят восьмого года. Поклонники первоисточника Александра Дюма часто выражают недовольство хаотичным сценарием, из которого из-за производственных трудностей были вырезаны важные сюжетные линии, что сделало повествование местами рваным и трудным для восприятия. Что касается официального признания, то этот масштабный телепроект создавался в переходный для страны период, из-за чего он полностью пролетел мимо крупных кинематографических премий и не смог завоевать никаких государственных наград или статусных кинофестивальных призов, оставшись сугубо зрительским феноменом, разделившим аудиторию на преданных фанатов и разочарованных критиков.
За кулисами создания картины скрывается множество драматических, курьезных и малоизвестных деталей, которые во многом определили итоговый облик ленты.
Производство продолжения легендарной истории проходило в условиях жесточайшего дефицита бюджета, совпавшего с распадом Советского Союза. Кинематографистам приходилось проявлять чудеса изобретательности. Например, роскошные интерьеры французских замков и Лувра снимали в Таллине, Одессе, а также в павильонах заброшенных предприятий. Костюмы для массовки шились буквально из подручных материалов — старых штор, мешковины и театральных остатков, при этом главные герои должны были выглядеть безупречно, поэтому их камзолы берегли как зеницу ока и постоянно латали прямо во время дублей.
Особого внимания заслуживает подбор артистов на ключевые роли противников четверки. Изначально образ коварного Мордаунта, сына миледи, планировали отдать совсем другому актеру, однако когда режиссер увидел Виктора Авилова с его пронзительным, гипнотическим взглядом, решение было принято мгновенно. Авилов настолько глубоко погрузился в роль фанатичного мстителя, что на съемочной площадке его порой всерьез опасались коллеги. Во время съемок финальной дуэли на корабле актеры работали без каскадеров в ледяной воде, из-за чего исполнитель роли Атоса серьезно простудился, но отказался прерывать рабочий процесс.
Музыкальное сопровождение, ставшее визитной карточкой фильма, тоже рождалось в муках. Композитор Максим Дунаевский писал песни в спешке, пересылая ноты буквально на обрывках бумаги. Михаил Боярский, помимо исполнения главной роли, выступал музыкальным цензором: он лично отбирал треки и настаивал на перезаписи некоторых партий, если чувствовал, что в них не хватает былого мушкетерского задора. Из-за технических накладок финальное озвучивание картины затянулось, и актерам приходилось синхронно попадать в артикуляцию своих персонажей спустя много месяцев после окончания съемочного периода.
Кроме того, во время съемок конных погоней произошло несколько серьезных инцидентов. Лошади, предоставленные для съемок, не были обучены работе в кино и пугались взрывов пиротехники. В одной из сцен Валентин Смирнитский едва не вылетел из седла, когда его конь внезапно понес, а Михаилу Боярскому пришлось проявить навыки профессионального наездника, чтобы на ходу перехватить уздечку испуганного животного и предотвратить тяжелую травму товарища.